【記者黃亭茹綜合報導】「呃啊！呃啊！呃啊！」兩台明亮刺眼的螢幕在黑暗的空間中，不間斷地傳送干擾的聲音，而螢幕兩側的大型圖像，如告示牌般引領觀眾進入場域。國立臺北藝術大學新媒體藝術學系學生黃育晨於2021第16屆「臺北數位藝術節－無邊庇護所」發表作品《不能結果，也能結果》，重新打破現代人閱讀訊息與影像的習慣。作品於10日至19日在臺北數位藝術中心展出。 國立臺北藝術大學新媒體藝術學系學生黃育晨透過對於一張從網路上擷取、收集的圖像，進行一連串的腦補。此材質為帆布輸出，不像布那麼柔軟，不過具有韌性、可以反光、變形且凹折的。　圖／臺北數位藝術中心提供影像中的旁白說著：「摔落一地的安⋯⋯球型物體，因為落山風的關係，從機車上一摔而空。」黃育晨表示，因為新竹落山風很大，路邊機車上的安全帽都會被風吹起，而路人為了讓安全帽不要落地，就把它掛在樹上，形成特殊的街景，讓本來不能結果的樹也能結「果」。他以一張在網路上大肆流傳，一頂頂安全帽不尋常地被綁在同一棵樹上的圖像作為創作靈感，他說明，安全帽代表寄居於他人之上的「外來種」，落山風則被比喻為營養，以協助外來種能安然地定居在台灣這塊土地。他興奮地說：「很多原生地不在台灣的，都因為長久寄居在台灣，而形成了我們的一部分，甚至轉譯。」 以大型帆布輸出作為「鋪設山路」的概念，國立臺北藝術大學新媒體藝術學系學生黃育晨欲給予觀眾一個清晰的路線，慢慢引領觀眾進入展出主題。　圖／臺北數位藝術中心提供黃育晨提到，樹上一顆顆的安全帽與福壽螺、葡萄擁有相似的符號，皆代表外來種。觀眾黃彥超說：「黃育晨的作品可貴之處在於，有很多真實影像的參與其中，這表示了很強烈的身體經驗在這個場域當中。」他也認為，影像中黃育晨用手一個個滑過臉部的動作，與某種擺脫不掉的宿命感相互呼應。黃育晨謹慎地說：「影片中的文字敘述，是我視訊息為一個很表面、很洪流般快速沖刷的表達方式。」他補充，福壽螺和移工的原生地都不在台灣，但他們居住在台灣的時間相當久，也漸漸成為台灣「本土」常見的元素。他巧妙地透過這個「不太相關的相關性」，把事件與符號串連在一起，以呈現訊息在傳遞時的混亂、失真以及失準的狀態。觀眾許哲豪說：「我感受到他想表達一個無處安放的焦慮。」 此為以玻璃輸出的材質，國立臺北藝術大學新媒體藝術學系學生黃育晨興奮地說：「那時候想嘗試透明的感覺，可藉此塑造後面的空間感。」　圖／臺北數位藝術中心提供「網路就是我們的原生地。」身為二十世代的黃育晨一派輕鬆地表示，網路不再是外來種，反而成為了我們的延伸，已經融入身體的一部分。而許哲豪則認為，面對網路中的訊息洪流時，這個焦慮化為一個「我」的集合體，而這個集合體又被轉譯為詼諧的文字，創造出一種迷因式的結構，是荒謬的、飄飄然，更是輕盈的。黃育晨也提到，當代語彙正在快速大量的被挪用、複製及貼上，並希望透過作品一層層地推進，呈現網路參雜各種雜亂符號的狀態。 創作者以錯綜複雜的鐵構支撐起螢幕與平面圖像輸出，欲透過看似冷冽的硬體形塑出一個動態的差距。　圖／臺北數位藝術中心提供 

《野保法》修法禁止飼養保育類動物後，林務局陸續成立收容中心。收容中心是為了收容本土保育類動物而設立，但因非法走私、棄養寵物等原因，在野外發現的外來種也成為收容目標。為了讓這些動物得到妥善照顧，每年必須要有一定經費，然而近年林務局野生動物保育經費不斷刪減，收容中心面臨困境。【專題記者孫佾妘、劉雨婷、林傑立、何家璇、陶怡軒綜合報導】獅虎阿彪剛進收容中心時，還只是襁褓中的幼獸。如今阿彪九歲，成為收容中心認養大使，為與牠同住在收容中心的動物爭取民眾捐助的經費。（點入圖片連結看完整報導）*本專題含多媒體檔案，請開啟聲音獲得最佳觀賞體驗。部分圖示可以點選查看補充資料 

【記者王昱翔台北報導】風乾的植物懸掛在書店窗邊，另一側展台上，則放置著不同紋理的手抄紙及植物樣本。國立台灣科技大學設計系的陳宇萱和王家琛舉辦《紙植——台灣外來入侵植物圖鑑展》，自7日起於薄霧書店展出。陳宇萱說：「因為導致外來植物散播的因素，很大一部分是人類活動。期盼大眾藉由圖鑑更了解外來種植物。」 於薄霧書店的窗台邊，懸掛有風乾後的外來種植物本體，讓觀眾與手抄紙相互對照。　圖／王昱翔攝「一剛開始是注意到小花蔓澤蘭，發現它對台灣生態造成蠻大的影響。」陳宇萱說明，許多植物雖然在生活中看似常見，卻可能是侵占台灣原生植物生存空間的外來種。此次展出的手抄紙，即是將外來種植物攪碎後，混和紙漿製成。陳宇萱表示，希望觀眾以嗅聞、觸摸等方式感受不同植物的特性，並讓觀眾「瞭解生活中習以為常的不平凡」。 植物手抄紙為植物的葉或花與紙漿攪碎混和所製成，故可於手抄紙上看見植物碎屑形成的紋理。　圖／王昱翔攝《紙植》圖鑑以綠色絲絨製的外盒包裝，書中穿插植物資訊、手繪插畫及植物手抄紙。陳宇萱解釋，相較一般市售僅有圖文搭配的植物圖鑑，她希望觀眾透過觸覺、嗅覺與視覺感知不同的外來種。此外，現場還展出實體植物與未經抄紙（註）的混和物，觀眾能將植物手抄紙與其本體相互參照，瞭解手抄紙的製作流程。「大飛揚草的花中帶有紅色細點，如果仔細觀察，便可發現紙上仍保有原先的細點。」陳宇萱解釋，手抄紙是由植物的葉片或花瓣混和紙漿製成。以製作15張植物手抄紙為例，從野外採集、擷取葉或花，到抄紙、風乾，完整的製作流程需要將近兩天。陳宇萱提及，由於植物手抄紙製作不易，且訂單量小，紙廠協助生產的意願不高，目前量產仍有困難。民眾諶淑婷說：「我們每次看到的都是白色的紙或用作工具的紙，很少有表現植物樣態的紙。」她認為植物融合紙漿是很好的創作素材。民眾胡喜眉則指出，相較一般僅有視覺的圖鑑，〈紙植〉提供的觸覺和嗅覺體驗手法相當特別。 展台上除展示《紙植》圖鑑外，也擺設有可供購買的植物手抄紙及插畫明信片。　圖／王昱翔攝（註）抄紙：古代手工製紙中，將紙漿稀釋、脫水及烘乾而成機制紙的步驟。