請點擊圖片觀看完整報導。【記者林詩祐、胡王子行台北採訪報導】台北偶戲館22日舉辦《走啊！去博物館睡一下》活動，將傀儡戲結合近年興起的頌缽音療體驗，讓民眾認識傀儡戲的同時，也能透過頌缽達到身心靈放鬆。台北偶戲館館長蔡易衛表示：「其實坦白講，就是偶戲在一般民眾，大家比較不熟悉、不了解，所以可能看到這個主題，就興趣度其實可能沒有那麼好、那麼會有衝動性想要來。我們會去想要結合其他比較趣味性的。」談到傀儡戲，許多民眾都會聯想到喪葬、驅邪等宗教儀式，導致在文化推廣上面臨重重困難。蔡易衛說明：「他（民眾）覺得這個是不好，就是你可能會沖到（台語），他其實也會比較抗拒一點，所以其實看的人真的非常的少。」為了吸引更多民眾前來報名活動，台北偶戲館本次特地結合現正流行的頌缽音療體驗，邀請捕息創辦人林宛縈透過頌缽聲音的傳遞，帶領民眾放鬆心靈。敲缽、磨缽的規律頻率，搭配老師的指令，民眾如同戲偶，拋開雜念、無拘束地躺在地板，放鬆身心。民眾許鈴唯體驗完頌缽後分享：「我覺得這種感覺就是滿療癒，然後就是真的可以放下心，真的好像自己的那種身心靈有得到一種修行。」傀儡戲與頌缽在歷史脈絡中，沒有直接的關聯，但皆不謀而合地傳遞人類的情感。捕息創辦人林宛縈針對傀儡戲說明：「偶其實就是有點像是人類跟天地之間的一個橋樑，那我們人類有很多的快樂，苦難或者是什麼，他不知道要怎麼樣透過我們自己的身體去表達。對我來說，好像偶就是一個寄託，他（偶）可以去轉化這些人的喜怒哀樂。」此次活動，台北偶戲館巧妙地運用頌缽音療體驗，成功拉近民眾與傳統偶戲的距離，讓更多人有機會走進偶戲館認識民間傳統技藝。

【記者李謙謙綜合報導】磅礴的配樂、鏗鏘有力的旁白，緊張的劇情不斷堆疊觀眾情緒，所有人屏氣凝神，看著戲偶「大俠百草翁」身著絢麗服裝，飛舞在室外搭建的舞臺中。台北偶戲館4日首次舉辦「夜遊台北偶戲館」活動，從金光戲演出到夜間特展導覽，邀請民眾深入探索偶戲歷史，回味金光布袋戲的魅力。 光興閣掌中劇團負責人鄭成龍說明，「大俠百草翁」（右）為金光戲最早出現的第一男主角，也是首個以丑角為主軸的角色。　圖／李謙謙攝台北偶戲館自去年1月起設置《神匠鬼斧造容顏－臺灣木偶之父許協榮》特展，展出本土第一代戲偶雕刻師許協榮（註）近百件作品，為使民眾感受陳列戲偶的生命力，活動除由台北偶戲館館長蔡易衛導覽特展外，傳承60年的光興閣掌中劇團特從彰化北上，演出金光戲劇目《大俠百草翁－鬼谷子傳奇之四大病毒》，讓經典角色們「活」起來。台北偶戲館專員翁子蔓表示，因金光戲中戲偶造型多使用螢光顏料，夜遊形式更能展現其金光效果，賦予民眾金光戲盛行時期的體驗與想像。註：許協榮（1925-2002）是著名的布袋戲木偶雕刻師，以精湛技藝開創新風格，曾為光興閣掌中劇團製作許多經典布袋戲偶，包含金光戲經典角色「大俠百草翁」。 金光戲偶在造型、色彩上，都有別於傳統布袋戲偶，在黑暗中會看見道具、衣物皆以螢光顏料點綴，表演更結合華麗的燈光和火焰特效，使觀賞效果更驚豔。　圖／李謙謙攝金光戲為布袋戲其中一種演變型態，光興閣掌中劇團負責人鄭成龍介紹其「光」字除豐富的聲光效果，也綜合了角色具金「剛」不壞之身，及沒有提「綱」劇本等含義，「希望大家透過活躍在舞臺上的偶，認識極具娛樂性的金光戲。」本場《大俠百草翁－鬼谷子傳奇之四大病毒》，將傳統劇本結合時下流行題材，除重演社交平台中的熱門影片「黑人抬棺」外，台詞中穿插「實聯制」、「校正回歸」等疫情用語，引起觀眾共鳴、笑聲不斷。 光興閣掌中劇團為配合「四大病毒」主軸，甚至製作衛生福利部部長陳時中、行政院政務委員唐鳳等人的戲偶，以他們的特色語調和名言編排對話，為表演增添互動感。　圖／李謙謙攝結合現代劇場技術和年輕人才的加入，鄭成龍期盼編排更符合新時代的觀賞習慣。現場觀眾王孝章小時候著迷於電視播放的布袋戲節目，但長大後便沒有機會再接觸，看完演出，他重溫兒時對偶戲的熱愛，表演加入許多現代元素令他十分驚喜，「好像布袋戲在跟我一起成長，原來傳統布袋戲也能跟生活接軌。」 光興閣掌中劇團負責人鄭成龍本次演出動員全家，除由他擔任旁白外，妻子負責配樂、女兒負責音效控管、兒子操弄戲偶。　圖／李謙謙攝特展不僅紀錄偶戲的雕刻過程和文化歷史，民眾也能近距離觀察戲偶的精緻樣貌，蔡易衛以閩南語生動模仿角色語氣，帶領大家回顧許協榮對偶戲產業的投入和琢磨。「透過人的雙手賦予戲偶生命和感情，像魔法一樣神秘，引人入勝。」國立政治大學布袋戲研習社成員林品妤分享，看偶戲就像是用抽離的角度觀察人，能得到和看人演戲不同的感動，希望未來有更多年輕人願意主動接觸和了解偶戲。 《神匠鬼斧造容顏－臺灣木偶之父許協榮》特展呈現本土第一代戲偶雕刻師許協榮作品，細膩地造型塑造、深入人物情感變化的雕刻，使戲偶更加栩栩如生。　圖／李謙謙攝