【記者蔡孟安報導】印度尼西亞中央邦（Madhya Pradesh）的韋洛爾理工學院（Vellore Institute of Technology, VIT）（以下簡稱韋院）於11月25日深夜至26日清晨，約200名學生在塞霍雷（Sehore）校區因校園供水污染引發黃疸病等疾病，舉行和平示威。示威過程中，一名教職員對學生動粗，導致情勢開始升溫，現場湧入千名學生，並發生縱火以及破壞校舍等衝突。事件發生後，校方宣布停課至8日。 「我們把住在宿舍的抗議者集結起來，並決定在11月25日晚上10點發動抗議。」參與抗議的韋院學生Abhi（化名）說道。他表示，黃疸病於學校蔓延後，上百名學生因而得病。更有出現三名學生不幸死亡，促使抗議者決定集結，並透過呼喊口號等方式表達訴求。韋院學生X（化名）則回憶示威演變成衝突的過程，「衝突的過程中，教職員與警衛強迫我們安靜，甚至動手毆打了5、6名學生，徹底引爆大家的怒火。」他說道。Ｘ補充，現場參與者將毆打畫面錄影並分享至校內群組，在短時間內召集更多學生加入，最終演變為縱火與破壞校舍的激烈行動。 「學生因水資源污染問題已多次向學校反應，這次示威本是表達希望校方在找到污染源前先改成線上授課的訴求，然而教職員動手毆打學生成為導致暴力衝突發生的引爆點。」韋院學生108ke（化名）針對衝突的起因說道。108ke進一步指出，此次示威之所以演變成騷動，源於學校長期忽視飲食與供水衛生。他身邊不乏因校內供水衛生問題而染病的案例，例如自己的室友罹患黃疸，另外他所認識的5位學生也同時發病，並有落髮等症狀。另一名韋院學生Shaan（化名）則表示，身邊的朋友也因水質問題感染皮膚疾病。「學校的基礎設施衛生條件很糟糕，直接影響到了我的消化健康。」Shaan說道。 「校方應該將學生的學費投入於衛生檢查等基本設施上。」Shaan建議道。他期盼，校方應停止以開除學籍等手段威脅在社群媒體發聲的學生，並正視學生真正關切的衛生安全問題。Abhi則補充，在這次衝突後，校方試圖淡化黃疸疫情在校內擴散的消息，甚至急於清除相關證據。「希望校方可以徹底的改革，或由外部力量介入，改變現有的治理方式。」Abhi說道。

【記者陳筱雯報導】餐桌上常見的水產多以養殖為主，但水質、水溫變化都容易影響收成率，降低水產供給量。從南臺科技大學藏碳蘊漁USR計畫產生的源動力團隊，由三名南臺科大機械工程系學生組成，他們共同發明了魚塭水質檢測遙控船，可即時監測溶氧、pH值及水溫等指標，將資料上傳雲端分析並利用AI預測輔助決策，提高養殖效率與穩定性，此發明成功獲得教育部青年發展署U-start創新創業計畫第二階段75萬元獎金。 團隊表示，由於魚塭水質會受進、出水口及周遭土壤影響，須廣設檢測器，才能得知各處的水質變化，然而一台傳統固定式的檢測器要價8到10萬，而一個魚塭內約需要8到10台，金額十分高昂，且其上常滋生藻類，漁民需要經常拿起來沖洗。因此團隊決定設計一艘配有渦輪推進器，可自由移動的檢測船，並把檢測器裝設進船艙內，讓探針垂懸在船尾接觸水面，負責檢測器設計的南臺科技大學機械工程系陳楷勳說：「它就像是掃地機器人，時間到就會去設定的位置停留、檢測，再把蒐集到的水質數據呈現給養殖戶。」團隊將魚塭分成九宮格，讓檢測船到每格的中心點停留一到兩分鐘搜集資訊並將數據上傳到雲端，使漁民能以低廉的成本定期檢驗水質。 團隊將該發明設計為服務形式，提供兩種方案：漁民可以選擇直接買斷，團隊會提供教學影片並建立客服機制；也可以按次數購買檢測服務，團隊會帶設備去魚塭幫忙檢測，並將數據轉為水產養殖表給漁民參考。而在數據呈現形式上則會讓漁民依自身習慣，選擇團隊設計的UI介面完整呈現數據，或以通訊軟體Line傳送檢測結果。然而團隊接觸的漁民年齡跨幅大，其中有高達97歲的老人，也有不識字的長輩，讓所有人理解數據成了一大難題，對此，負責商業設計的南臺科大機械工程系陳暐翰說：「若有看不懂字的年長者，我們會利用Line的圖示告訴漁民，可能要開水車、增加過濾系統等。」 在研發過程中團隊也遇到了許多挑戰，負責船體設計的南臺科大機械工程系楊子萱表示，為了方便修改及降低試錯成本，團隊利用3D打印技術製作船體，但若船體進水重量便會增加，感測器也有損壞的可能，「成品用肉眼看好像很完整，但其實都有小小的洞，這些都有可能讓船在運行中進水。」他回憶實驗初期船隻常發生運行中進水沉沒的意外。而船體也經歷多次更改，團隊剛開始先使用最常見的單體船，再改為雙體船，但運行時仍未達到相應成果，最後才改成三體船，也就是以中間的大船為主體，並在兩側搭設浮體，楊子萱說：「將檢測器放置在主體船內，再把它蓋起來，才比較不會被潑濕。」 團隊估計檢測船將能減少漁民35％的監測成本及損失成本，且因過多飼料在水池中也會影響水質，因此也預估將降低飼料濫用量10到20％。與團隊合作的養殖戶A（化名）表示先前是用感測筆測水質，但使用上偏麻煩，「一開始都用肉眼看水質變化，看到池子混亂才用感測筆偵測。」他也期待系統更完整後能幫助自己節省時間，提前知曉水質問題。團隊也期望檢測船能夠應用在其他水域，例如檢測工廠排放廢水處或讓公部門自行檢測水庫溶氧量及酸鹼值等，不再需要外包給廠商，省去一筆資金。

【記者黃律齊報導】墨色與赭紅勾勒山光明媚，寄寓歲月中對生命的回望。國立臺灣藝術大學書畫藝術學系在職專班應屆畢業生莊姿音，1日於「臺北市立圖書館李科永紀念圖書館」舉辦展覽《荷光萬古涵》，呈現他對生命、土地的深刻感悟。 《荷光萬古涵》之名源自詞學家葉嘉瑩的詩句「池水一泓碧，天光萬古涵」，莊姿音以傳統書法為根基，透過媒材與筆法的轉化，創造新意。如〈文房書籤〉以咖啡渲染宣紙，營造紙面介於陳跡與新痕之間的質感。他使用魏晉南北朝的「魏碑體」，在作品左上方謄寫孫過庭《書譜》作為序，點出在書法中，即使只是一畫或一點，也能展現出豐富的變化。隨後，莊姿音以更奔放的筆勢書寫唐朝詩人陸羽論草書之文，形成書法在歷史脈絡中的呼應與對話。 莊姿音亦以創作反思人生不同階段的心境。〈夏花絢爛．秋葉靜美〉取材自泰戈爾《漂鳥集》，右幅以綻放的花朵與豔紅色彩指涉夏季與人生的黃金年代，畫中的人物群像與蝴蝶象徵友誼的陪伴；左幅則以晚霞般的暖色呈現秋意，畫面中只剩下一位獨舞的人物與蝴蝶相伴。莊姿音以此比擬生命的圓滿，「我覺得老年不一定不堪或無趣。我希望人到了暮年，生命依然豐富。」此外，他表示自己喜歡嘗試創新，因此在作品中會結合書法、篆刻、水墨與版畫等多種媒材。如在創作〈坐看雲起時〉時，莊姿音將竹子製成毛筆，形成作品中如絲相連的獨特筆觸。 除個人生命體悟，莊姿音也關懷土地記憶。在作品〈太魯閣的天空．你的名字叫台灣〉中，他描繪出太魯閣國家公園內擁有台灣形狀的天井。似島嶼的天井夾在嶙峋岩石與綠意之間，因鋪上銀箔而隱隱發光，他說：「我希望大家都能把臺灣當作自己的家鄉，並正視我們的土地。」另一件作品〈此心安處是吾鄉〉以蘇軾之詞為靈感，融合莊姿音對自然的觀察與感悟。畫面中央的巨石取自「烘爐地」的地景，石上的兩位隱士象徵他對自然的嚮往。畫作下方可見玉山圓柏，莊姿音說：「因為在玉山頂上的環境非常惡劣，圓柏會盡量壓低姿態蜷蛐、蟠踞，我覺得它和臺灣人蠻像的。」他希望藉由圓柏傲雪凌霜的特性，象徵島嶼上人們的堅韌。 「畫畫本身要有思想引導。」莊姿音認為，他創作的核心正是「創新」。他指出，我們所看到的「傳統」也曾是創新，只是經過時間淘洗後成為經典。觀眾林育弘表示，莊姿音將落葉拓印、竹筆等自然元素融入作品，令人印象深刻。觀眾林世仁則認為，《荷光萬古涵》展現當代書畫的新面貌，「是今為古用、古而彌新的個展。」

【記者方凱琪報導】臺灣的農業正急遽「變老」，第一級產業面臨嚴重缺工。對此，大同大學機械與材料工程學系講座教授邱銘杰與資訊工程學系副教授卓世明合作，指導學生共同推出「圍籠式農場暨魚池共生IoT系統」（後以該技術代稱），達成高度自動化遠端監管畜禽和水產養殖的效果，並獲「2025 IIIC國際創新發明競賽」金牌，於20日受獎。 傳統畜牧與水產養殖高度依賴人工巡視，業者得時時確認雞禽餵食、水池溫度、品質等狀況，該技術透過物聯網系統（Internet of Things，IoT）讓養殖業者得在遠端監測禽舍及魚池的精確數值，只要點擊手機或電腦的使用者頁面即可做出應變措施，邱銘杰説：「簡單講，就是無人農場。」當盛夏酷熱難耐，禽舍溫度過高，業者即可使用APP連接，啟動風扇或噴霧器來調節環境溫度。善於AI應用的卓世明進一步表示，該技術的亮點是結合網路監控攝影機與AI，「可以用AI像人一樣幫你反應。」當攝影機偵測到蓄養的家禽躁動時，透過預先設定好的程式，它會自動投放飼料或出聲嚇阻，大幅減輕業者的工作量。 該技術也設置感測器（sensors）精準掌控水質，卓世明解釋，硝酸鹽（NO₃⁻）與亞硝酸鹽（NO₂⁻）是判斷水質關鍵的指標，亞硝酸鹽就是一般民眾在香腸、培根等加工肉品中常聽到的添加物，攝取過量會危害健康，尤其魚類對之更為敏感，「有些時候只要溫度稍微不對，水中的硝酸鹽變成亞硝酸鹽，魚蝦就會在一夜之間『反肚』。」團隊在實驗室測試得出，此設置能將亞硝酸鹽控制在0.01ppm，符合魚類養殖的標準。卓世明補充，該技術除有效降低死亡率，還能減少人力，「甚至可以兩、三天看一次手機監測就好。」 談及發明動機，邱銘杰爽朗道：「很單純，所有創新發明就是為了解決我們的問題。」據109年農林漁牧業普查綜合報告，務農者有95％超過45歲，農村勞力青黃不接，已成為第一級產業的頭號難題。他與卓世明兩人皆是農家子弟，自然更關注家鄉農村日益老化的狀況。另外，他們也強調，當前全球嚴重的氣候變遷不僅農業受影響，更波及畜牧業，參與研究的大同資工系博士生王頌文説：「地下水越來越抽不到，養殖業的水資源已經是個問題。」利用循環、共生的方式來增加牲畜產量成為該技術的著眼點，透過「魚－禽共生」的模式，水產養殖利用禽類的糞便提升水質營養，禽類也可飲用水池的水，達到互利循環的目標。 王頌文也說明，該技術結合機械材料與資訊工程應用，兩者都是他熟悉的領域，「我是從『造身體』轉行到『造靈魂』的。」他笑談自己大學是機材系，因受到邱銘杰「跨領域合作」的研究精神影響，選擇參與該計劃，應用資工所學的程式與AI技術，為該技術的感測器等硬體機械設備「注入靈魂」，用AI分析硬體所得數據並做出反應，實現兩門學科的對話。 不過，針對技術在養殖現場的實際應用，實務界有不同觀察。國立嘉義大學水生生物科學系助理教授董哲煌對技術面表示肯定，他長期投入智慧養殖、具第一線經驗，認為臺灣的IoT與監測技術已非常成熟，最大問題在於缺乏足夠的實務資料，「臺灣農業、養殖業對IoT所需的資料累積非常不足。」現實中的養殖場比實驗室複雜，會有多種突發狀況超出系統現有的應變力，所以在該技術真正進入養殖現場前，仍需要大量人力進行情境資料訓練。然而實務上農民的工作繁忙，幾乎沒有誘因能使他們願意協助累積資料，董哲煌因此認為目前的系統與完全自動化之間還有距離。 董哲煌進一步建議，研究團隊可與政府或企業合作，以產、官、學力量共同試辦示範農場，透過在農場端持續收集實際數據，再回頭調整IoT系統的參數與反應模式，讓系統逐步適應不同養殖情境，期待提升該技術在現場的可行性與精準度。

【記者丘羨陶台北報導】人來人往的城市裡，無家者往往被貼上負面標籤。然而，從流浪到重返社會，有一部分的無家者，正嘗試透過清潔街道重建自我價值，力求擺脫曾在街頭生活所面臨的困境。《與無家者同行：高壓水槍社區清潔行動》由台北市大仁扶青社與友洗社創公司合作，15日舉辦於台北市電影主題公園，邀請民眾與無家者合力清潔公園，並從中了解他們的人生際遇，也在合作中實現社會共融。 友洗社創是由無家者組成的清潔公司，透過提供穩定的就業與居住支持，陪伴街友改善生活環境，逐步重拾自信與社會連結。本次活動盼透過讓無家者與民眾共同清潔公園，創造交流管道，讓參與者得以看見街友背後的生命經歷。「年輕人平常可能沒有機會直接跟無家者對話，所以希望大家在活動後可以帶著不一樣的角度來看這個世界。」就讀國立臺灣大學新聞研究所的大仁扶青社長謝佩玲說。友洗社創的創辦人林立青則說明道：「我希望大家可以看到這是一個專業，而我們的團隊可以用這項技術去養活自己，有貢獻也有價值。」並翻轉外界對無家者的負面印象，為他們洗刷社會汙名。 活動中，參與者在友洗團隊的指導下初次嘗試使用高壓水槍。街友們先初步沖洗公園的桌椅作為示範，再讓參與者試著清潔難度較低的地面。林同學表示，控制清潔器材比他預想中的困難很多，「實際體驗之後才發現，原來水槍滿重的，而且後座力也很強。」他說道。由於大多民眾從未接觸過高壓水槍，僅數小時的活動時間不足以完成電影主題公園的清潔，因此團隊會在事後仔細檢查和收尾，確保公園的每個角落都煥然一新。雖然透過舉辦活動的形式，所花費的時間與心力會比一般清潔任務多，林立青仍說道：「前期成本是高的，但可以讓無家者説自己的話，會更有自信心，然後會跟大家產生連結。」 友洗社創的工作人員胖胖（化名）曾因家庭暴力而離家，在街頭流浪八年。期間，他因為無固定住址而找不到穩定的工作，只能做日領薪水的粗工維生。後來他通過其他非營利組織的介紹來到友洗社創，此後三年半間除了以清潔街道謀生，也在林立青的鼓勵下考取機車駕照，一步步融入社會。在活動中，胖胖除了介紹高壓水槍的操作方式，指導參與者如何判斷地面的清潔程度以外，也向他們分享自己的經歷。他說：「其實你有時候看到街上躺著休息的不一定沒工作，不能看到一個負面例子就打翻所有真正努力的人。」他希望讓參與的年輕人看到街友也有在積極生活。國立臺灣大學社會系的陳怡璇則認為活動讓他了解到社會參與的重要性，也呼籲更多青年嘗試理解無家者等弱勢群體的立場。 「如果可以給他們多一點機會，少一點刻板印象，也許他們也能夠透過自身的努力脫離困境。」林同學説道。謝佩玲則期盼年輕人未來可以用不一樣的心態去看待無家者，並嘗試聆聽他們的需求與困境。

【記者黃律齊報導】銘傳大學學生10日於Dcard發文指出，校方將已確診水痘的交換生遷入「女生第三宿舍」（以下簡稱「女三舍」）進行隔離。消息曝光後，不少學生擔心疫情擴散，外界也質疑校方處置方式是否符合公共衛生原則。 感染水痘的交換生原本居住在「國際學舍」，染疫後校方將其遷移至女三舍隔離。銘傳學生Tina（化名）表示：「他們禮拜六就從國際宿舍搬來女三宿六樓隔離，我住五樓卻完全沒被告知。」對於校方缺乏事前溝通，另一名學生小林（化名）亦指出：「舍監本來不打算公告，是樓長認為不能這樣處理，才有後來的說明。」事件於網路發酵後，舍監才於群組發布公告解釋：「他們（染疫學生）仍會出來活動，不過我們（台灣學生）都有施打過疫苗，風險相對較低，大家不用太擔心。」然而，根據衛生福利部官網資訊，水痘疫苗的保護期約十年，若未接種第二劑，恐難完全避免突破性感染（註一）。 註一：突破性感染（breakthrough infection）指在接種疫苗後，人體已建立預期的免疫反應，但仍然感染該疾病。 銘傳大學秘書長樊中原回應，共有12位學生感染水痘，其中多數為越南籍。當初校方將學生遷入女三舍，只因該舍六樓設有隔離房間，而非輕忽台灣學生感染水痘的風險。針對校方「將確診學生隔離於宿舍內」的做法，銘傳大學學生會表示：「本會理解學校在防疫與宿舍空間調度上的考量，但此舉仍可能引發住宿生的不安與疑慮。」學生會建議，遇到具傳染性的疾病時，校方應優先採取「校外或獨立空間集中安置」等更為安全的方案，並加強說明與溝通，以兼顧學生權益與防疫需求。 除隔離地點的爭議外，校方公告亦提到，染疫學生可能會使用洗衣機、飲水機等公共設施。「因為水痘不是規定隔離的法定傳染病，我們當時沒有強制學生不能離開房間，只有要求外出時必須配戴口罩。」樊中原坦言，校方缺乏水痘相關防疫經驗，因此未能及時做出最適當的處置，對造成學生恐慌深感抱歉。不過，他強調校方已在第一時間通報桃園市衛生局，並於11日下午完成宿舍全面消毒，12日也將確診學生自女三舍統一移至銘傳大學實習旅館。 過去許多大專院校也曾爆發水痘疫情，國立臺灣師範大學護理師李靜芳回憶，當時接獲確診通知後，便將居住於宿舍的個案安排進入隔離寢，並徹底消毒原寢室。 此外，校方也要求曾與水痘確診者共同上課的學生，進行為期21天的自我健康監測，同時也協助同學施打自費水痘疫苗。 學生會則指出：「此次宿舍水痘事件確實凸顯學校在宿舍防疫及傳染病應變機制上仍有改進空間。」學生會同時研擬修訂學生手冊相關規範，建議增設「衛生委員會」學生代表席次，讓學生意見能更及時納入校方決策。「經過這件事情後，我們現在針對傳染病的因應方式檢討，並建置SOP。」樊中原表示，未來處理類似事件時，會透過更完善的溝通，取得學生信任，並保障住宿生安全。

【記者熊子萱台北報導】水墨暈染畫布，層層樓梯錯落，植物穿插其中。就讀國立臺北藝術大學美術學系碩士班的陳薇如，15日在金車文藝中心臺北南京館舉辦個展《寂靜的無人之地》，帶領觀眾走入他筆下的寂靜空間。 在作品〈晚安〉中，陳薇如以墨色呈現不同狀態的濕氣，如橫向的細膩筆觸代表盡情傾瀉的水氣，大片暈染的墨色則表現悶熱的氛圍，「雖然都是黑色、灰色，但這就是我遇到不同時刻的環境濕度，也代表著不同時候的自己。」對陳薇如來說，水墨是最接近他個性的媒材。有別於沾顏料後可直接下筆的水彩，東方媒材的礦物顏料及水干顏料，都需要與撈膠及水調和，「水墨需要花很多時間做前置準備，跟我在創作的步調一樣較慢。」觀眾李孟育說：「綜觀陳薇如的作品，可以看見他在創作時逐漸放鬆的狀態，我認為他找到了一個穩定創作的節奏。」 陳薇如的畫作中常堆疊大量的樓梯，建構出幾何空間，「我蠻喜歡玩一個遊戲叫《紀念碑谷》，那是一個小小的空間在翻轉，有不同的路徑可以遊走。」陳薇如在平面畫布上呈現如迷宮般的立體空間，讓觀眾也能進到畫中遊走。除了幾何形狀的剛硬線條外，陳薇如在畫中放入花草樹木。作品〈群像〉描繪捷運車廂，陳薇如用梯形的畫布搭配透視法展現立體感，並穿插日常所見的植物，如木賊和輪傘草等，「我搭捷運時會觀察形形色色的人，這些植物算是人的象徵跟轉換。」觀眾廖育瑩說：「作品加入植物造型、紙張撕貼等有機物的感性痕跡，與理性的切割空間意外的和諧。」 除了幾何畫布外，陳薇如在作品〈空椅〉使用長達310公分的手卷，「我想要有一個漫遊延伸的感覺，因為作品很長，所以身體要跟著走才能觀賞。」長型的作品礙於視線，難以一次盡收眼底，必須根據身體移動，以及連續的視點游移才能完成這幅作品的觀賞。陳薇如也藉此呈現廣闊、連續，並且帶有時間性的畫面，「主要是希望可以邀請大家進到作品中。」他在畫面的三個部分，放入部分聚集、部分分離的四張椅子，陳薇如說：「我們的日常生活已經沒有辦法離開椅子，對每個人來說，看到椅子會有不一樣的情緒連結與感受。」 「我們在生活中，很難不被情緒影響，我想要透過創作代謝自己的情緒，所以作品都是很個人化的感受。」陳薇如表示，他希望在畫作中找到一個讓心靈平靜的地方，因此以日常物件寄情，並透過水墨暈染邀請觀者一同進入《寂靜的無人之地》。

【記者呂詠倢、孟祥宇採訪報導】 潺潺溪水蜿蜒流過，它不僅孕育了豐富生態，也成為附近社區重要的滯洪系統。 高雄橋頭糖廠一帶的森林綠地為了配合橋頭科學園區的產業發展需求，內政部國土署規劃在糖廠周邊開發高雄新市鎮第三期發展區。這項計畫將在森林農地上興建219公頃的住商發展區，此外，為了聯繫科學園區的對外交通，更有條寬達60公尺的1-1道路將貫穿森林，將園區一分為二。參與計畫推動的高雄市議員黃秋媖說明，由於附近有眾多產業園區，開發會帶進相當多的居住人口，因此住商區發展是有必要性的。不過，相當重視環境保育的他仍許諾：「我會為保留這片森林綠意而努力。」 對此，森林城市協會8日於興糖國小舉辦座談會。儘管議員承諾將反應建議，但開發案將從根本上傷害城市的長遠韌性，也就是削弱了城市面對極端氣候時的復原能力。協會指出，森林內的典寶溪流域原本是比周邊低約1.9公尺的天然低窪地，如果經過填土開發就會變成建地，既有的175萬噸滯洪容量將不復存在，可能因此加劇岡山、橋頭及楠梓一帶的淹水問題。森林城市協會理事長莊傑任認為，極端氣候不再是百年一次的偶發現象，而是三、五年內會反覆出現，「所以我們不該再去把所謂的河道縮小，而是要維持洪氾區去因應極端氣候的需求。」 都市發展侵佔自然空間的爭議，並非只發生在南台灣，北部的淡海公七簡易自然公園（以下簡稱公七公園）也面臨同樣局面。新北市政府依循都市計畫法規，在公園的樹海當中興建警消共構大樓，反對者擔憂這項開發不僅讓原始生態與保育類動物棲地受到威脅，也會削弱公園調節都市熱島效應的能力。淡海公七公園自救會長林彥廷指出，「工程移除了超過180棵原生樹種，讓公園變成一個嚴峻的生態孤島，同時削弱了綠地降溫跟透水的功能。」荒野保護協會常務監事陳江河則補充都市建築旁有綠地的效益，反襯出公園遭破壞可能造成的後果。 綠地的生態功能，需要各方達成共識來保護。相較於國外已將韌性城市概念，落實到生態、經濟與社會文化等層面，國內的城市治理雖也開始重視這項理念，但相關的配套制度仍有待完善，需要積極參考他國經驗以建立更全面的機制。參與公七公園自救活動的台灣基進黨主席王興煥援引荷蘭經驗做參考：「阿姆斯特丹是全球第一個正式採用『甜甜圈經濟模型』的城市，這套模型強調城市發展必須是在社會需求（內圈）之上，但絕不能超越地球的生態上限（外圈），這提醒我們城市治理必須具備整體的生態哲學視野。」 從南到北，城市發展與自然保育的衝突不斷上演。然而，面對極端氣候越演越烈，城市治理如果無法兼顧兩者，其韌性基礎恐怕會面臨重大挑戰。

【記者劉倚瑄報導】印尼明古魯大學（University of Bengkulu）學生於22日晚間在當地淹水最嚴重的拉瓦馬木爾區（Rawa Makmur）的加里曼丹路（Jalan Kalimantan）發起抗議，呼籲地方政府正視明古魯市（Bengkulu）長期的洪患問題，並提出具體治理訴求。 積水遍布的街道上，學生們高舉布條：「要等出人命才要修嗎？」、「洪水發生這麼久，政府卻裝作沒看到！」，呼喊著對政府的不滿。「明古魯市的淹水問題已經好幾年了，政府一直不聞不問，也沒有提出任何解決方案。」抗議發起者、明古魯大學學生會（BEM KBM UNIB）成員諾凡札（Novanzah）說道，過去已有許多因積水引發的意外事故，學生會擔心若政府再無作為，恐怕真的會釀成悲劇。「情況已經非常緊急，我們臨時起意，只帶著幾條布條就出發行動。」諾凡札補充道。針對加里曼丹路長期水患問題，他們提出四項訴求——全面檢討排水系統、制定長期治理計畫、強化跨部門協調，以及確保政府的透明度與承諾。抗議結束後，學生們將布條懸掛在道路圍欄上，並透過社群媒體擴散行動影像，期望引起更多民眾關注，迫使政府採取實際行動。 「從我 2021年入學開始，淹水的問題就一直存在。難以理解的是，政府卻始終無法提出有效的解決方案。」就讀明古魯大學的穆罕默德・拉比爾・法赫里（Muhamad Rabil Fahri）說道。他表示，明古魯市拉瓦馬木爾區只要遇到整天大雨，路上就一定積水成災。加里曼丹路是該區的道路樞紐，洪水問題嚴重影響所有用路人。附近居民也深受影響，積水時常淹至機車排氣管高度，導致車輛拋錨；汽車濺起的水花遮蔽視線、釀成事故；積水與能見度低而跌倒受傷的事件已成日常。法赫里表示，雖然當地居民過去也多次向政府陳情，但始終未見具體改善。對於這次學生會的行動，他強調：「如果政府不聽人民的聲音，我們將更強烈地表達訴求，直到他們聽見為止。」 對於加里曼丹路長期淹水問題政府至今仍缺乏正面回應，明古魯大學生澤拉（Zera）說：「政府應該全面檢討排水系統，學生們期待這場行動能讓政府看見，民眾對洪災已經感到疲憊與無奈。」他期盼，這次由學生發起的行動，能成為政府正視地方民生問題的契機。「身為學生，我們本來就肩負社會變革的推動者、社會監督者，以及國家未來接班人的角色。」諾凡札說道，過去在同一條道路上，橋面曾出現多處深坑，長期未獲修復。當時學生們也曾發起自發性掛布條抗議行動，最終成功引起政府關注，並促使相關單位修補橋面坑洞，讓居民能夠更加安全、便利地通行。諾凡札認為，學生應對周遭發生的各種社會議題保持敏銳觀察，不應僅侷限於課業學習，更應主動為社會發聲。

【記者陳雙報導】凝視鏡子中的自己，那份不滿意源於外界眼光與自我審美的拉扯。國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所創作組的張芷瑜，受若女子劇團邀請，撰寫劇本《水水日常》，於26至27日在國立臺灣大學藝文中心遊心劇場演出。 《水水日常》圍繞生活中潛藏的容貌焦慮議題，是若女子劇團於2024年參與國立臺灣大學劇場基地徵件計劃後延伸而出。劇本分為六大主題，張芷瑜說：「經過與導演和製作人討論，決定以串聯短場景來呈現。」他補充，如此做法能讓容貌焦慮的更多面向納入劇情，也讓演員擁有更多的發揮空間。導演萬孟賢表示，每段短場景依角色分配與場面調度使各段呼應，例如短場景〈老大〉中，父親發現購物台的服務員是整形後的兒子，而為他整形的醫師，正是短場景〈面試〉裡的整形師。 在劇本創作上，張芷瑜結合自身經歷以及友人的經驗，同時參考書籍與媒體等資料，最終在劇本中加入奧蘭和莎拉．巴特曼兩位女性主義代表人物。張芷瑜提到，奧蘭的行為藝術引發人對整形與美的思考，而巴特曼則揭示了社會物化他人身體並加以剝削。此外，張芷瑜分享，短場景〈交友軟體〉的靈感來自他與萬孟賢、製作人簡郁庭的聊天內容；而短場景〈#Escape the corset〉則源於他和簡郁庭談及托高胸罩的經歷，並反思「變美」與「自我物化」的矛盾。 隨著排練的推進，劇團也不斷調整呈現形式。張芷瑜指出，他希望導演與演員能自由詮釋劇本，並使觀眾理解《水水日常》傳遞的價值。萬孟賢表示，劇本要表達的意境都很清楚，因此他和演員達成共識，只要合理地詮釋出每段要表達的意境就好。此外，原先劇團想在開場加入角色間劇情，但因短場景資訊繁雜且節奏快速，最終調整為演員在台上暖身、照鏡子、自我介紹。劇團還特別設計與開頭相呼應的結尾，觀眾Jen（化名）表示，劇末以演員探討自我存在的輪番對話極具巧思，他認為社會中無形的壓力總使人產生容貌焦慮，「但我們只需要看見自己就夠了。」 觀眾Mandy（化名）表示，他雖未直接受容貌焦慮所困，但透過《水水日常》理解到女性外貌在社會期待與評價下的掙扎。萬孟賢希望透過輕鬆、詼諧的戲劇形式，呈現容貌焦慮的議題。張芷瑜表示，劇本中的每個場景都反映他對容貌焦慮的探討與疑問，期盼觀眾在觀看《水水日常》後，能一同思考自身與外貌之間的關係。