【記者葉蓁芸台北報導】中華民國大專校院112學年度橋藝錦標賽13日起在國立臺灣大學學生第一活動中心舉辦，一連三天的賽事考驗各校選手的心智與體力。今年共17隊參與學生組四人隊賽，最終由國立陽明交通大學「倒叫老人」以總分265.96奪下冠軍。 中華民國大專校院112學年度橋藝錦標賽13日開打，各校橋藝選手齊聚，在橋桌上一較高下。　圖／葉蓁芸攝 最終由陽明交大「倒叫老人」勝出，而陽明交大在教職員組中也榮獲第一名，抱回雙料冠軍。　圖／葉蓁芸攝橋藝集結心理學、機率、推理等技巧，且需要與隊友訓練、培養默契，提高勝率。陽明交大「倒叫老人」選手許品堯在賽後表示，社員每週都會固定練習，在正式比賽才能打出良好配合，奪下冠軍。臺大選手，同為臺大橋藝社社長的吳惠雯補充，賽中難免會與同伴溝通失誤，「原本約定在對方沒有叫牌（註一）的情況下，某一個叫品（註二）有特定涵義，但並沒有詳細約定若對方叫了其他叫品，原先的約定是否仍相同。」因此在叫牌過程中若不確定與隊友的想法是否一致，將導致獲勝難度增加。註一：橋藝競賽過程分為「叫牌」與「打牌」，在「叫牌」過程中同隊選手須盡量叫到最佳合約，並合力滿足合約需求的數量。註二：叫品是指橋藝競賽中「叫牌」階段所做出的叫牌內容，包含決定王牌花色或無王的叫價、Double及Redouble使獲勝方獲得比原先更高的分數報酬，或是Pass等等。 陽明交大橋藝社社長許品堯表示，有賴於隊友間的相互配合，使他們順利奪冠。　圖／葉蓁芸攝針對大學橋藝社發展，吳惠雯提到，改善招生狀況的關鍵在於宣傳及提高曝光度。以臺大橋藝社為例，過去入社人數每年僅約八人，今年由於參加社團聯展，讓新生有機會在入社前認識、體驗橋牌，因此入社人數上升至30人。同為社長的陽明交大選手許品堯進一步點出，橋藝上手難度高，且過去社團缺乏教學資源，若社員缺席課程，後續便會追不上進度，最終失去熱忱。為解決上述問題，他們嘗試透過錄製課程影片 ，讓未參與社課的新生能自主學習、補齊進度。 臺大橋藝社社長吳惠雯指出，社員積極備戰，一週會花5至6天打牌，也會請學長姐協助檢討。　圖／葉蓁芸攝縱然今年參與的隊數較去年有所增加，但整體人數仍呈下滑趨勢。承辦人臺大環境工程學研究所特聘教授駱尚廉指出問題，表示主辦單位所得補助逐年減少，加上校方並未提供選手經費，選手只得自費參加，「沒有給予代表學校的學生運動員的待遇，參加意願就會降低。」裁判長蔡宗穎則認為，資源上仍需加強，但橋藝在大專院校自由度高，「願意待在橋藝社的學生有一定的學習熱忱，或是想參與競賽。」他也提出解方，認為若能推動企業贊助，能使橋藝發展環境更加完善。談及臺灣橋藝發展，國立中山大學橋藝社指導老師，同時也是高雄市體育總會橋藝委員會主任委員楊昌彪表示，目前在高雄、南投、苗栗等地，都有舉辦中小學生橋藝相關的推廣活動，「我們的想法是從『根』做起，把參與層面擴大，就像金字塔底部，中小學生就是大學生的基礎。」但楊昌彪也提到，中小學生未來可能因年齡漸長、課業壓力等因素退出，導致人才斷層，該如何維持人數仍是一大難題。 橋藝入門門檻高，近年大專橋藝運動發展，需要更多資源投入及學生參與，也需要校方重視與曝光度。　圖／葉蓁芸攝

【記者郭又華新北報導】「107年全國各級學校民俗體育競賽」撥拉棒項目15日在新北市文德國民小學舉行。各年齡層組別中，參賽人數明顯隨年齡增長大幅下降，至大專院校組參賽人數僅有兩人。大專院校男子組唯一參賽選手，國立台灣戲曲學院學生郭允觀察，即使學童在幼時花費大量時間訓練，甚至取得比賽成果，也可能因「雜技」職業前途不穩定，轉而將心力放在學業上，造成撥拉棒人才不足的現象。撥拉棒在民間又稱「三枝棍」、「惡魔棍」，選手藉由「挑、轉、拋、甩、繞」等技術，配合音樂及肢體動作呈現表演。入門撥拉棒僅兩個月，便經老師鼓勵參賽的郭允，挑戰將高難度的拋接結合側翻等肢體技術，將豐富的表演藝術修習背景應用於比賽中。已參加此比賽四屆的選手，國立台南護理專科學校學生陳怡瑾則是展現自信與熟練度，靈活展現多種技巧，將撥拉棒與舞蹈動作結合。首次參賽的郭允今年剛升大一，在民俗技藝學系專業選修課中，接觸到撥拉棒，並在老師鼓勵下參賽。他回憶，幼時自己僅利用課餘時間，和全天密集練習的同儕一起訓練扯鈴等民俗技藝。然而，當年一起訓練的朋友中，除自己外，皆因課業或家庭因素放棄民俗技藝。面對雜技沒前途的質疑，他認為，只要興趣夠，努力練習並尋找出路，雜技表演藝術者其實可以有前途。熱愛表演藝術的他，未來的夢想是加入ＦＯＣＡ福爾摩沙馬戲團。國小因才藝課接觸撥拉棒的陳怡瑾表示，小學時為追上學長姊程度，積極練習，逐漸產生興趣後，在家人支持下持續在此領域精進。她認為，同儕交流和老師指導是撥拉棒進步的重要因素，在撥拉棒練習人口與教學人口稀少的環境下，許多人既無同伴鼓勵，也難以獲得進步的成就感，因此隨著年齡增長，放棄撥拉棒的人就越多。面對撥拉棒人才不足的問題，包括陳怡瑾在內的一些同好近年創立中華民國撥拉棒協會，宣傳並加強培養撥拉棒指導人才。陳怡瑾說明，即使中小學有很多撥拉棒人才，高中大學的潛在學員還是希望有大學生或成人做為指導老師。她建議，政府可以鼓勵大學生參與宣導與教學工作，不僅直接增加高年齡層練習人口，更能培養推廣人才，改善人才減少的問題。 陳怡瑾表演影片／陳怡瑾提供 國立台灣戲曲學院學生郭允的演出內容以拋接技術為主。圖為基礎的拋接。　圖／郭又華攝 國立台灣戲曲學院學生郭允展現自信與熟練度，將花棒高高拋起。　圖／郭又華攝 身為民俗技藝學系學生，郭允將側翻技巧融入撥拉棒表演中。圖為郭允將花棒拋接後馬上接側翻。　圖／郭又華攝 國立台灣戲曲學院學生郭允將操作棒（尾端無裝飾）及花棒（尾端有裝飾）同時拋接。　圖／郭又華攝

【記者陳棟台中報導】快速進攻，墊步轉身切入，抓住機會躍起射門，國立臺灣體育運動大學於10日射下「中華民國106全國手球錦標賽」金牌。此次比賽高達135隊同場較勁。然而，台體手球校隊教練張簡坤明感嘆，「手球人口雖增長，整體水平卻無進步」。本次賽事採循換賽制，最後一場由台體對上桃園市隊。開場桃園市隊便以迅速流暢的傳球、良好默契配合射入對方球門。台體則採取針對性防守策略，包圍對方重點球員，絲毫不給對手機會傳球。雙方在球門前激烈攻防，而台體靠著沉穩節奏，以22：11獲得領先優勢。最後桃園市選手體力明顯下滑，台體成功突破防守，順利射門奪冠。 台體趁對方進攻失誤，在對方還未及時回防之際，一躍射門奪冠。圖／陳棟攝 台體採用緊迫多人的聯防，迫使對方只能傳球，無法進攻。圖／陳棟攝台體手球校隊隊長連晨安表示，手球重視球在場上的流動性，藉由混淆對手站位，並趁機破壞對手陣行攻勢。他認為手球致勝關鍵是體能，考驗選手的肌耐力，手球相較於籃球，更多了橄欖球的碰撞，在跑動及防守上更加困難。因此他也提到，手球訓練艱辛，造成許多優秀的國高中選手放棄，導致大專以上選手出現實力斷層。 手球激烈攻防且常有彈跳擲球等動作，造成選手受傷的比例較高。圖／陳棟攝「現在小孩不能吃苦。」 張簡坤明表示，近年手球風氣雖漸熱絡，但大專、社會組選手技術卻停滯不前，僅國中小選手實力有明顯提升。他認為，政府雖將手球納入國小重點推廣，卻忽略國家代表選手培養。且多數學生無法忍受手球高強度的訓練課程，造成大專上級別在國內外成績明顯遜色國中小組。前國家級裁判譚醒鴻提到，手球相較籃球賽制較長、節奏強度激烈，造成選手運動傷害的比列相對較高。他認為，手球人才流失率高，許多優秀的選手會轉打籃球，減少受傷機會也能獲得更好的發展。

【記者劉穎為高雄報導】哨聲響起，選手用身體在空中劃出一道優美弧線落入水中。「106年全國分齡跳水錦標賽」2日於高雄市立國際游泳池舉行，從公開組報名人數極少，僅有男子組三人及女子組一人的狀況可看出，目前跳水運動有嚴重斷層問題，對於年輕選手的發展是一大挑戰。 林昀蒂（右）與賴昱燕（左）自世大運開始搭檔，兩人常互相砥礪。 圖／劉穎為攝西元1990年代台灣跳水選手曾屢在國際競賽拿下佳績，然而從西元1997年起，長達20年台灣未派出任何選手參賽。中華民國游泳協會跳水委員會總幹事巫影潭表示場地缺乏是一大原因。他解釋由於標準跳水池需水深五米，因此維護一個跳水池的花費約相當於三個游泳池。他也提到由於師資斷層，加上當時教練、裁判未劃分清楚的體制缺陷，選手與協會間常產生衝突，導致許多選手選擇出國進修，人才外流。近幾年當時的國手相繼退役回國帶新人，恰逢世大運一舉打開知名度，才讓跳水運動漸有起色。 林昀蒂從三米跳板做花式動作，贏得場邊觀眾掌聲。　圖／劉穎為攝本次賽事分一米跳板、三米跳板及跳台三個項目，裁判依起跳姿勢、空中動作與入水角度的完美程度予以評分。公開女子組冠軍、國立高雄師範大學學生賴昱燕於自己最擅長的一米跳板項目發揮良好，拿下169.1分。他表示，雖然一米跳板的難度係數高容易拿分，但因受限於高度，空翻兩圈半已是極限，期望自己繼續突破，慢慢增加三米及跳台的動作複雜度。輔仁大學學生林昀蒂則坦言自己表現欠佳，由於兩周前香港跳水邀請賽完緊接著期中考，加上台北場地受限影響練習，未調整到最佳狀態。但由於目前國內選手普遍水平不高，林昀蒂仍順利拿到公開男子組冠軍。 林昀蒂於公開男子組各項目皆獲得冠軍。　圖／劉穎為攝林昀蒂與賴昱燕均是體操選手出身，因緣際會下接觸跳水，於此領域發現自己新的可能性。賴昱燕提到他因為有體操的底子，做空中轉體時的控制會比一般人要穩定。林昀蒂則笑說自己很喜歡從高處躍下完成一套動作的成就感。兩人身為斷層後最年長的跳水選手，他們表示清楚自己肩負著為年輕一代打頭陣的重要角色，唯有持續跳出成績，協會才能得到關注與資金，讓目前就讀國中小的選手長大後能有更多機會往外闖。 賴昱燕做好準備從容地自一米跳板起跳。　圖／賴昱燕提供

【專題記者張寬逸、張碩、楊進傑、鄭雅方、黃慧文綜合報導】你知道未來有特殊疾病的孩子可能面臨在台灣難以治療的險境嗎？台灣兒童急診醫學會的調查指出，民國103年全台兒科醫師共有3273人，但近6成為基層兒科診所醫師，醫院兒科人數僅佔4成，24小時兒科急診醫師嚴重不足。目前全台兒科資源充裕地區僅剩台北市、台中市、高雄市，其餘約一半縣市皆缺乏兒科資源。除了少子化造成病人減少，在兒科的訓練及工作時數長，醫療糾紛多和健保給付低的多重壓力下，幾乎沒有年輕醫生願意加入行列。醫生平均年齡增加，新進人數逐漸減少，未來台灣的兒童醫療品質勢必下降。台灣兒科醫學會理事長黃璟隆醫師指出，政府若不重視現在的醫師訓練，台灣兒童未來很可能需要到國外治療特殊疾病。少子化的社會下，國家應該要開始思考台灣的兒童醫療該如何突破困境。診所收益優渥　醫院兒科醫師拉警報　近年來少子化衝擊造成台灣人口結構越來越趨向倒三角型。兒科病人數減少，兒童醫療市場縮小，醫院分配給兒科的資源自然下降。另外，少子化的問題讓家長對孩子更加溺愛，導致醫療糾紛增加，即使全民健保有分配額外的加成給付【1】給醫護人員，卻仍然無法吸引年輕醫師投身兒科界，未來等到老一輩醫師逐漸退休，兒科醫師也將愈來愈少，形成惡性循環。「對醫院經營者而言，兒科就是『虧本』科，賺的錢少，卻需要很多人力資源。」馬偕兒童醫院兒童醫務部主任邱南昌無奈表示，能夠堅持在兒科的醫療人員需要一點使命感，「儘管我們希望多一點兒童醫院，但兒童醫院虧本更多，需要政府的補助，否則如果繼續經營下去也不知道能撐多久。」「從花蓮到台東長達200公里，兒童的心臟次專科醫師卻只有一到兩位。」瑞信兒童醫療基金會董事長吳春福表示。他指出，兒科醫師最為匱乏的就在於急重症和次專科（例如兒童血液腫瘤、兒童心臟等等）。除了缺少次專科醫師，全台現在僅有四間兒童醫院，分別為台大醫院、台北馬偕醫院、中國醫大附設醫院、彰化基督教醫院。吳春福董事長表示，大都市有比較充裕的醫療資源雖然合理，但相反地造成了偏鄉地區兒童醫療資源匱乏，在兒童次專科醫師本身就缺乏的情況下，能夠分配到偏遠地區的醫師只會更少。三軍總醫院副院長俞志誠醫師指出，多數兒科醫生會選擇自行開業，「一般兒科醫生在醫院月薪大概15萬，但自己開業的一個月就可以賺到三、四十萬。」俞醫師坦言，很多醫生喜歡責任小、負擔小、待遇差不多的工作環境，但醫院的環境都剛好相反。 醫院工作繁忙，住院兒科醫生需負擔的責任也相對沈重，許多人選擇自行開業。　製圖╱黃慧文小兒科醫師減少，不僅會引起工作過勞，醫療品質也會下滑。任職於台大兒童醫院兒童胸腔加護醫學科主任、瑞信兒童醫療基金會執行長呂立醫師指出，台灣平均一位小兒科醫師要照顧近4000名兒童，工作量大可想而知。過勞造成的壓力過大，除了會讓手術的風險增加，更可能引發兒科醫師的出走潮；對病人來說，也會拉長等待手術的時間，進而影響醫療品質。長久下來將造成醫師人數、訓練質量都不足，醫療水準下降等問題，病人有可能面臨要到國外求醫的窘境。在多重且複雜的兒童醫療困境下，影響最深的，就是需要大量住院資源的急重症病童。兒童需要的醫療　不是大人的縮小版沈淯瑱小姐的兒子冠伯因為闌尾炎發現得晚，導致發現時已經進一步產生腹膜炎。她表示，家醫診斷說明是腸胃型感冒，但沒想到兒子冠伯的食慾越來越差，進一步檢查後才發現病情的嚴重。邱南昌醫師表示，家長將感冒的孩童帶去「非兒科」的科別治療，並不是最適當的選擇，需要讓受過兒科醫療訓練的醫師處置較安全。在兒童患者身上，小小的感冒，卻有可能是其他併發症的前兆。兒童用藥劑量和成人不能以體型衡量，邱醫師表示，若在孩子身上使用成人的用藥量可能會導致藥物的副作用增強。「治療的用藥和劑量都不一樣。」他舉例孩子因細菌感染要開抗生素時，不能因為他的體重較輕，就直接用成人的藥量換算，因為兒童的生理和成人不同，很多藥物不一定適用。吳春福董事長表示，兒童處在快速發育階段，體型、器官尺寸在相同年齡層中差異也大，導致在醫療器具或耗材上規格不一。以嬰幼童心臟手術來說，手術用的醫療器具就要分成多達18種不同尺寸，然而成人卻只要兩種。兒童器官微小造成手術難度提高，和成人手術的時間相比，會多出至少兩到三倍。兒童醫療和成人醫療相比，不僅有器材和身體機制的差異，心理方面也不一樣，兒童的心理需要特別照顧。而台灣除了醫療資源不足以外，兼顧兒童心理的友善醫療也不足。兒童容易情緒不穩、疼痛忍受度低，也不像成人具有自主表達的能力，所以在情緒安撫、引導治療上就要多花上許多時間和人力。「孩子治療時，我們會利用玩具或是送貼紙的方式來轉移他的注意力。」任職於歷新醫院的兒科專科護理師宋明珠表示。邱南昌指出，兒童在生理上是個未成熟的個體，身體狀況和成人有很大的落差，因此兒童醫療牽涉到的是孩子的發育；就心理層面而言，兒童醫療的目的應是減輕孩子內心的負擔。 醫院為了減輕兒童住院壓力，會在院內設置卡通圖案的壁畫。　圖╱張寬逸攝推廣兒童友善醫療　讓孩子不再畏懼治療許多家長常常對孩子說：「不乖，就帶你去打針。」希望藉此讓孩子聽話，卻沒顧慮到自己的孩子心中，已經產生了對醫院的恐懼，害怕接受醫生的治療。「兒童友善醫療」觀念是目前國內醫療環境中最缺乏的。「兒童友善醫療是一種輔助，讓孩童能更配合治療。」邱南昌醫師說道。兒童友善醫療的概念，是從生病兒童的心理出發，透過硬體設備以及治療方式的改變，讓醫院不再是既有的冰冷、可怕的印象，讓兒童把醫院視為生活的一部分。邱醫師表示，在兒科樓層的環境做許多吸引孩子注意力的設置，像是壁畫、遊戲室、甚至會在醫護人員的衣服也會做添加圖案，以分散、減少孩子的緊張感。另外，根據孩童的需要，牆壁扶手的高度、桌子的高度、廁所使用的馬桶也會為了孩子特別設計，以符合他們需求。身為重症病童媽媽，沈淯瑱表示，兒童友善醫療概念對於家長的心理上也有很大的幫助。「看到小孩子哭鬧，或是身體有狀況的時候，爸媽心裡也是很擔心。」她說道，表示兒童友善醫療也能夠使家長放心，將孩子交給醫生做最適當的治療。 馬偕兒童醫院在病房特別設置智慧型裝置，讓孩子能夠閱讀、看電視和聽音樂。　圖╱張寬逸攝兒童友善醫療概念除了有專門為孩子設計的硬體設施、較親近孩童的治療方式，兒童醫療輔助師也扮演著很重要的角色。吳春福表示，一名專業的兒童醫療輔助師除了需要具備基本的兒童心理學、對醫療行為也要有足夠的了解，更重要的是本身對孩童的喜愛和溝通能力。但兒童醫療輔助師的門檻高，國內缺乏相關課程訓練，必須到國外修課通過認證才得以取得證照，導致台灣培育上的困難，十年之間只產生三位兒童醫療輔助師。儘管台灣在這方面的人才訓練緩慢，吳春福認為醫師的「觀念」還是最主要的因素，「只要醫生能夠站在病童的角度出發，友善行為就已經走出大半。」他也提到，北歐國家和美國的兒童醫療發展都非常值得台灣學習。吳春福表示，兒童沒有投票權，又不善表達，在社會上屬於「弱勢族群」，因此兒童在醫療環境上的保障相當重要。他強調，讓兒童進到醫院，不應該是進到一個令他們害怕的環境、強制性地進行醫療行為，而是給他們一個能夠安心的空間，多一些溝通，讓他們相信醫生。 兒童醫院會舉辦活動，請表演者到院內與病童互動，活躍病房氣氛。　圖╱翻攝自馬偕兒童醫院守護未來主人翁　保障孩子醫療權利面對兒童醫療經費和人才短缺的困境，邱南昌醫師認為，台灣需要重視少子化問題，對兒童醫療而言，經濟上的支持非常重要。在台灣，願意長時間捐助兒童醫療的企業非常少，但是在美國，即使兒童醫院同樣和台灣面臨虧本的問題，但它們能夠得到許多企業的捐助。台灣兒科醫學會理事長黃璟隆醫師表示，國外的企業懂得回饋社會，雖然目前台灣還沒有這種風氣，但假以時日，台灣企業也許就會漸漸跟進。然而兒童醫療除了少子化所帶來的影響，健保制度的不足也是很大的問題。健保制度雖然對兒童醫療有加成給付，但對醫療院所的補助依然不足。邱南昌醫師指出，兒童醫療的成本較貼近實際人力面，但目前的健保制度給付醫療人員的費用相當低，計算上也不會考慮時間成本。黃璟隆醫師也認為，政府應該免除兒童的「健保部分負擔」費用。「政府要鼓勵年輕人生小孩，就要拿出誠意，幫家長分擔這些費用是一種方法。」他也提出「配合款」的方式，讓政府提供部分經費，協同醫院資金，改善兒科環境，補足經費不足的困境。「政府要把訓練醫師當成責任，人才流失的結果，會造成兒童急重症只能到國外求診的情況。」吳春福董事長表示，透過成立兒童醫療基金會，除了倡導兒醫議題外，還提供補助，以幫助重症病童。並推廣硬體、軟體方面的改變，如兒童醫院的空間改造；到各大病房替病童進行藝術治療，以及培養取得國外證照的兒童醫療輔導師，回台灣做友善輔導等。另外更設立玵了「兒童醫療貢獻獎」，給予優良的兒科醫師鼓勵與肯定，繼續為兒童醫療的環境努力。「蹲下來，站在兒童的高度來看『醫療』這件事。」吳春福董事長語重心長地說，兒童醫療要完善，唯有大家的重視與支持，才有長遠的未來。附註：【1】加成給付：實稱「護病比加成」。護病比表示平均每個護理人員照顧病人的數量，護病比越高，表示每位護理人員需照顧病人越多，也會造成病人死亡率的上昇。台灣在 2015年醫院評鑑的基準是全日平均護病比為 1：9（醫學中心）、1：12（區域醫院）及 1：15（地區醫院）。而美國為 1：6；日本為 1：7（醫學中心）。根據中華民國護理師護士公會全聯會調查，健保給付住院護理費每日 492元到 613元，約為護理人力實際成本的二分之一。 

【專題記者張寬逸、楊進傑、張碩、鄭雅方、黃慧文綜合報導】「回憶迷惘殺戮多，往事情仇待如何？絹寫黑詩無限恨，夙興夜寐枉徒勞。」這四句詩號，你知道是誰的開場白嗎？說起布袋戲，很多人會想到電視布袋戲中黃俊雄所創作的史豔文與藏鏡人，但傳統的角色你會想起誰？。傳統布袋戲在新媒體收視習慣衝擊下失去了觀眾，選擇轉型的霹靂布袋戲則因善用新媒體特點多角經營，獲利頗豐。傳統布袋戲團在時代的變化下該如何走出新方向，讓民眾繼續認識悠久的傳統技藝。 台北木偶劇團在國立傳統藝術中心表演，圖為「定海神針」中孫悟空尋找金箍棒的橋段。　圖／鄭雅方攝為收入煩惱　專業傳統戲團難生存操偶師認真的操縱著戲偶，掌中的俏皮角色－孫悟空靈動的跳躍，搭配上角色的獨特口白，台下觀眾彷彿進入了戲中的世界，聽著現場的傳統樂演奏，與主人公一起經歷了刺激的探險。這是台北木偶劇團在國立傳統藝術中心的表演「定海神針」，配合著政府的「三大焦點計畫」，台北木偶劇團得以駐點表演兩個禮拜，讓所有觀光客看到這項技藝。只不過，台北木偶劇團團長林永志表示，這樣的機會不常有，平時劇團還是得為收入煩惱。霹靂布袋戲操偶組現場指導林奎協也指出，有些傳統布袋戲成員因為劇團收入無法支撐生活，甚至需要至飲料店打工補足開銷。傳統布袋戲產業目前面臨兩個困境：收入不穩定、缺少觀眾和平台。其中戲團收入不穩定是讓想學習的人卻步的最大因素。如今傳統布袋戲可以分為純商業場和文化場兩種。商業表演大多是廟宇酬神的野臺戲表演，卻由於戲班數量過多，同業惡性競爭的狀況不斷發生，昇平五洲園布袋戲團長林政興表示，來廟宇的民眾多半不會停留觀看布袋戲，「沒人看戲，就不會有人在意表演的品質。」台北木偶劇團團長林永志也坦言，以前的布袋戲還要依據角色行當分音（改變說唱腔調、方式），但現在的廟口野台戲口白都錄好了，操偶師只要拿起戲偶就是一齣表演。素質差的戲團不斷增加，有表演台、錄音帶和戲偶，一個人即可完成所有演出。相較於收費較高的專業戲班，多數廟宇會選擇便宜的，使原本傳統布袋戲「一口道盡千古事，十指弄成百萬兵」的特色，在商業表演中失落不少，廟口的布袋戲已漸漸成為形式上的需求，缺乏了傳統藝術的色彩。雖然以保存傳統為目的的劇團仍然存在，但他們做一場完整的演出，成本最少需要約新台幣兩萬元，相當於商業表演酬勞的兩倍，因此廟宇較少請這些傳統劇團。而他們就算到藝術中心表演，場地費、水電費等成本還是讓劇團入不敷出。從電視到手機影音收視的新技術快速發展，早期大家搬張椅子到巷口觀賞野台布袋戲的習慣早已消失，越來越少年輕人願意學習一項「看不到未來」的技藝。當技藝缺少了中生代的支撐，布袋戲的藝師年紀大多已經五六十歲，如此的斷層讓傳承更加困難。林永志指出，當年輕人想學習時，藝師卻老了，而老藝師不常演出，年輕人更沒有辦法學到精隨。他比喻，傳統技藝若只用「說」的傳承，就只會有「皮」沒有「骨」。唭哩岸布袋戲團團長莊研誼指出，目前布袋戲的觀眾不多，表演平台也少，整體環境僧多粥少。昇平五洲園團長林政興也表示，以前廟宇每逢農曆七月會請戲團對公墓演普渡戲，讓學徒有很多練習機會，不過這些機會也隨著習俗式微而一一消失。 昇平五洲園布袋戲團長林政興（中）邊操偶邊唸口白，堅持傳統的表演方法。　圖╱昇平五洲園布袋戲團提供 創新下不失傳統　霹靂布袋戲多角化經營與傳統布袋戲相比，影視金光布袋戲（以下簡稱影視布袋戲）則有著不一樣的光景，影視布袋戲是因應電視出現，經過一段時間改良過後的布袋戲，包括霹靂、金光、天宇、神魔等等都是影視布袋戲的一員。電視出現後的幾年間影視布袋戲蓬勃發展，以經營良好的霹靂布袋戲為例，民國50年代，自野臺戲起家的黃俊雄推出電視「雲州大儒俠」系列，並在台視創下收視率97%的佳績，可見觀看影視布袋戲成為了當時許多民眾最主要的娛樂方式。民國81年，「霹靂國際多媒體股份有限公司」前身「大霹靂節目錄製有限公司」創立後，布袋戲進入錄影帶市場，並逐漸開始在有線電視頻道播出。為了在電視上演出的效果，影視布袋戲的戲偶也漸漸從傳統的30公分高，演變成如今的70~80公分高。並且，不同於傳統布袋戲的現場配樂，影視布袋戲以後期製作的方式加入音樂、特效，靠著華麗的燈光及鏡頭，讓觀眾穩定成長，甚至於民國100與104年分別推出兩部電影，積極開拓市場。去年霹靂布袋戲也與日本知名編劇虛淵玄合作推出「東離劍遊記」，引起熱烈回響。在日銷售的藍光光碟第一卷剛開始販售時，許多店家鋪的貨還一度賣光，需要補貨。不僅如此，他們持續出版漫畫、小說，舉辦交響音樂會，甚至結合資訊時代潮流，和遊戲公司合作，推出多款手機遊戲。儘管影視布袋戲發展順遂，卻難以幫助傳統發展，因為兩者有很大的差異。台北木偶劇團團長林永志表示，傳統布袋戲注重現場口白和配樂；影視布袋戲則強調聲光效果和鏡頭剪接。唭哩岸布袋戲團團長莊研誼也指出，傳統布袋戲是現場表演，沒有重來的機會，並且因媒介的不同，表演風格也有所差別，兩者就像「現場的舞台劇跟電視劇」。霹靂布袋戲操偶組現場指導林奎協也分析，傳統戲偶高度只有約30公分，影視布袋戲的戲偶則約70公分，為了製造效果還會吊鋼索、做眼部特寫、加電腦特效，很難與傳統做結合。另外，傳統布袋戲無論是接政府、學校邀約，或以廟會為場地的表演，要觀賞都得親自前往表演場地，客源拓展不易；影視布袋戲則是只要透過家中電視即可觀賞，想要舊戲重看也能在便利商店購買光碟收藏，與傳統相比較為方便。雖然傳統和影視布袋戲在技術操作和營利方式上有所不同，但林永志認為，不論是哪一方都須具備傳統底子。除此之外，新型的公司高層多由傳統藝師擔任，整體發展還是不會離傳統太遠。霹靂布袋戲的董事長黃強華在《經貿透視》的採訪中曾提到：「霹靂今日的創新將是台灣布袋戲明日的傳統。」對創新與傳統提出了新的想像。林奎協指出，影視布袋戲也是以前的布袋戲發展過來的，未來布袋戲發展可能更多元，他認為霹靂與日本合作之後，不但開發了新的動漫迷收視族群，用日語演布袋戲也突破了過去語言上的隔閡。  影視布袋戲偶身長約為70~80公分，且雕工較精細，而傳統戲偶身長約為30公分，操作相對容易。　製圖╱張寬逸 霹靂片場製作過程，工作人員結合攝影、燈光及電腦特效創作布袋戲。　圖╱取自國家高速網路與計算中心政府提供平台　盼改善傳統布袋戲環境為了鼓勵致力於推廣和傳習的劇團，政府近幾年也提供了補助案申請機會，但有戲團表示政府未有一個好的審核方式，且補助也常分配給較知名的戲團。對此南華大學文化創意事業管理學系碩士黃菁霞在其碩士論文《小型布袋戲團經營策略之研究—以來來布袋戲劇團、雲林五洲小桃源劇團為例》中指出，政府應公開透明化的補助政策，並考量選用跨學界的專家學者以及有實務經驗的操作學者作為審核人員，另外，政府也應追蹤獲得補助的團體，在其公演時邀請學者專家前往觀賞，一方面施加壓力，一方面也可以提供意見給劇團，讓劇團有改進空間。除了政府補助之外，昇平五洲園布袋戲團長林政興表示，團內人才的精進也很重要，藝術表演要與時俱進，早期民情純樸，觀眾對布袋戲的內容要求不高，但現在專業人才增加，不論是舞台設計、燈光、編劇、操偶技巧及口白都有人專門研究，因此做傳統和影視的劇團都需要不斷進步，才不會被時代淘汰。以台北木偶劇團為例，他們每年會做一齣適合親子觀看的現代劇，以創新的方式向不同年齡層的觀眾推廣布袋戲。黃菁霞也提到，劇團可以透過異業結合拓展發展空間，與社區發展協會和學校社團合作，讓社區在地化、學校多元化。「要把這個環境改善了以後，想進來的人才會越來越多。」唭哩岸布袋戲團莊研誼認為應優先改善整個大環境。政府可以固定舉辦各布袋戲團共同表演的活動，增加觀眾的同時，也激起各布袋戲團的競爭心，進而產生良性循環。為了將這項技藝推廣至更廣大的群眾，莊研誼也盡可能找機會到校園演出，透過學校社團讓學生接觸布袋戲，期望讓更多人產生興趣，進而接觸、甚至投入這個產業。國立彰化師範大學台灣文化研究所吳明德也表示，未來學校若能固定開設欣賞課程或帶隊參訪的活動，才能讓布袋戲的發展更長遠。透過這個方式，可以從小培養孩子對傳統技藝的興趣，將來才會有越來越多人了解觀賞布袋戲的樂趣。 唭哩岸布袋戲團與立農國小合辦布袋戲研習營，在校園推廣傳統文化。　圖╱唭哩岸布袋戲團提供吳明德教授分析，影視布袋戲提高了布袋戲的能見度，政府應順勢推動傳統布袋戲的傳承。傳藝中心今年針對傳統技藝的推展、技藝人才的表演機會等問題，提出「三大焦點計畫」，透過提供舞台解決過去藝生畢業後缺乏表演機會的窘境。「讓他們有固定的收入就可以專心地繼續習藝，精進自己的技藝。」三大焦點計畫承辦人楊純純表示，讓藝生在傳藝中心表演，不僅能展示傳統技藝給民眾，也提供藝生就業機會，不需要另找副業維持生計，而無法專心在技藝的練習。對於並非國家指定藝師與藝生的民間劇團，傳藝中心也有所規劃。楊純純指出，目前民間劇團多由傳藝中心指定邀約演出，但若是三大焦點計畫持續下去，也不排除讓民間傳統劇團自行向傳藝中心提出計畫書，再從各劇團的計畫書進行篩選，讓表演更佳豐富，吸引更多人觀賞。政府提供平台和補助讓戲團競爭進而產生創新，戲團透過異業結合拓廣發展空間與民眾的知名度，如此一來，即使時代在變，傳統技藝仍能永續傳承。

【記者鄭順祥高雄報導】「2016年高雄國際槌球錦標賽」18至20日盛大舉辦，選手多為中老年人，僅香港隊伍有大專生參賽者。槌球盛行於香港年輕人間，但在台灣卻成M型化發展，大專選手尤其稀少。以初賽全勝之姿、最終名列前八強的香港ZONE隊，是本次比賽唯一有大專生參賽的隊伍。香港理工大學、隊長陳天晉表示由於香港槌球競賽不多，所以經常出國參賽，不僅增加競賽經驗，也學習不同國家選手的技術。 香港ZONE隊是全場唯一有大專生參與的隊伍，香港理工大學、隊長陳晉天沉穩擊球，力拚奪勝。　圖／鄭順祥攝提到槌球在香港的發展，ZONE隊領隊梁惠梅說明，槌球在香港稱為門球，一開始只針對長者推廣。但政府透過提供免費練習場地、減輕隊伍負擔的方式，加上開設社區門球訓練班，培養更多玩家。大學生參賽者從一開始的少數隊伍，至今已有40多隊，有時還須抽籤才能決定是否得以參賽。香港也將於12月4日舉辦「第一屆青少年亞洲門球錦標賽」，希望透過大型賽事讓更多年輕人看見這項運動。中華民國槌球協會聯絡人林沛君表示，國內起初引進槌球時雖也以老人為推廣族群，且近十年逐漸在國小發展。但由於槌球尚未進入「全國中等學校運動會」及「全國大專校院運動會」比賽項目，學生國中後無法以槌球比賽成績推甄學校，導致選手隨著升學逐漸減少。林沛君點出槌球發展十分依賴各地相關團體的參與。她以彰化縣為例，該地協會每年舉辦年輕人專屬大型盃賽、鼓勵教師參與裁判、教練講習、協助高中成立槌球隊。在積極推廣下，彰化縣國小到大學年齡層選手約500位，遠超過其他縣市。她也談起過去曾送球具給實踐大學修習老人照護相關學程的學生，希望大學生能多接觸槌球，也和老人更進一步互動。可惜同學雖樂意學習槌球，但僅限於課堂中和老人共同接觸，並未因此參賽。協會目前規劃參考泰國模式，透過培養大學生成為裁判，進而發展年輕選手。國外常有學生擔任裁判後因想了解規則，而實際參與比賽。協會初步擬定先向有老人照護科系的大專院校提出合作計畫。槌球和木球相似，但兩者在場地、球具、計分方式上有所不同。且木球因有列入全中運及全大運比賽項目，國內年輕選手較多，學校也積極協助培育。如全台大學多有開設木球課，甚至成立木球隊參加競賽。林沛君提到，中華民國木球協會原先從大專院校著手推廣，將球具送往各校並提供講習，木球也迅速在校園間興盛。因為發展起始點不同，兩者在選手年齡層上才有如此差異。 「閃擊」其他球是槌球的重要戰術，可幫助隊友得分、阻擋對手攻門，並獲得額外一次擊球權。　圖／鄭順祥攝 閃擊時，選手須將「自球」踩住，將觸擊的球靠攏自球，以敲擊自球的衝擊力將「他球」擊往其他位置。　圖／鄭順祥攝 槌球需要冷靜的情緒判斷停球點，如何運用觸擊、閃擊戰術讓自球達陣並幫助隊友得分是重要關鍵。　圖／鄭順祥攝