藝術家楊柏以之作品〈匍匐〉，以現成物蝸牛殼、龍蝦殼，結合雕塑創作而成。　圖／詹晶雅攝【記者詹晶雅綜合報導】藝術家以雕塑和繪畫的形式，將不存於現實空間的「夢境」和「遊戲」陳列於展場中。現就讀國立臺北藝術大學新媒體藝術學系和國立臺灣藝術大學雕塑學系的楊柏以，與國立臺北藝術大學美術學系學生曹育愷攜手推出展覽《夢遊》，11日起在平谷試誤所展出。人類以跪姿蜷縮於龍蝦殼中，被兩頭蝸牛用一條鬆垮的金鍊拖曳前行。楊柏以運用雕塑手法製成蝸牛的腹足與人類的下肢，結合現成的龍蝦殼和蝸牛殼呈現作品〈匍匐〉。「即便我們嘗試脫離了框架，也只是再找一個比較符合自己期待的世界躲藏而已，但這又如何呢？」他進一步解釋，當我們面對社會的壓力與束縛時，往往會束手無策而渴望躲藏，但這也正是人類獨有的特質。一名非玩家角色（Non-Player Character, NPC）看著眼前荒涼的風景與巨大的雞，身旁是逐漸被簡化與模塊化的樹叢，面對如此荒謬的場景，NPC在遊戲規則的束縛下無法動彈也無可奈何，這是曹育愷的作品〈加載對話〉，看似說明NPC存在於遊戲世界的功能，實則揭示自己在世界中的定位。「其實（作品）影射著我們現實生活的剪影，當我們看著不可理喻的社會，世界的運轉只為少數人服務，而身為非少數人的我們，是不是只剩下社會給我們的功能呢？」他說。 藝術家曹育愷之作品〈加載對話〉，透過超現實主義的手法，反思人類存在的意義。　圖／詹晶雅攝兩位藝術家雖然均以超現實的手法，將看似日常的事物營造出強烈反差感，但是夢和遊其實分別是兩人與社會對話的不同視角。楊柏以認為，夢境廣闊無邊，人們可以自由自在盡情遨遊在夢中，因此選擇以夢這個概念回應現實。曹育愷表示，遊戲的核心即是規則，當我們受不了現實規則的束縛時，即可藉由遊戲創造一套屬於自我的規則。不過，無論是夢境還是遊戲，其實都存在一種可以讓人暫時逃離現實、留有喘息空間的意味。楊柏以表示，儘管展覽欲呈現的議題略顯沉重，但夢遊應該是一種輕鬆、自在的狀態，他們希望觀眾能在舒服、無壓力的情況下慢慢體會每一件作品。他也希望，這個展覽可以帶領著觀眾展開一場如夢似幻的旅程，「或許在生活的角落還有一個地方允許我們繼續夢遊。」他說。 《夢遊》位於平谷試誤所的展覽空間概況，包含繪畫和雕塑等作品。　圖／詹晶雅攝觀眾王暉蒽道：「凡事都有對立面，有夢便有現實，在現實生活的壓力下，藉由創作去盡情想像。」他認為，「夢遊」是最符合藝術家現今狀態的關鍵詞。「從作品完成、找空間、展場動線規劃一系列的過程，感受到藝術家全方位成長。」曹育愷友人吳沁頤說。

【記者吳佩容高雄報導】綁著兩隻辮子、身著奇裝異服的女孩從衣櫃中跳出來，望著凌亂不堪的房間和窩在床上的女子說：「嗨！我是愛麗絲，你不記得我了嗎？」妮子派對劇場於11月29、30日在國立中山大學蔣公行館演出《再見愛麗絲》，改編自西方經典童話《愛麗絲夢遊仙境》，融入真實故事，呈現出家庭成員疏離的關係。 劇中，孟雯因為母親的去世而一蹶不振，房間凌亂，而愛麗絲從衣櫃跑出來後，想辦法讓孟雯接受自己。　圖／丁怡瑄提供「為什麼這些事我都不記得了？」女主角孟雯問。「因為你不想記得。」愛麗絲說：「那時候你跟我要了長大的變身水，然後把記憶留給我了」。《再見愛莉絲》的導演、就讀中山劇場藝術學系的丁怡瑄將《愛麗絲夢遊仙境》中的愛麗絲，設定成孟雯童年的想像玩伴，愛麗絲擁有孟雯心底深處最真實，但卻因現實壓力而沒有表現出來的特質，如喜歡粉紅色、熱愛唱歌等。劇中，孟雯的父母在他幼時離婚，母親林珍在離婚後時常情緒失控，和孟雯的距離也越來越遠，在一次劇烈爭吵後，孟雯從此不再過問林珍的任何消息，直到林珍因病去世，孟雯抑鬱不已，愛麗絲便隨之出現，帶領孟雯回憶心中不願面對的過去。「因為小時候總是勇敢的，越長大，人們害怕的事總會越來越多。」。丁怡瑄解釋，此劇取《愛麗絲夢遊仙境》原著中成長、童年的意涵改編，愛麗絲的出現代表孟雯塵封的回憶逐漸浮現。 愛麗絲幫助孟雯，一步一步找回過去的記憶，讓孟雯回想起自己和母親最真實的情感。　圖／丁怡瑄提供劇場的左半邊使用暖光，演著孟雯和愛麗絲的對話，代表孟雯和自己內心的和解；同時劇場右半邊使用冷光，演出林珍生前的故事，呈現他不為孟雯所知的一面。愛麗絲的出現總是伴隨繽紛的燈光，丁怡瑄說明，若虛構人物能佔據一個人生命中的重要部分，是否代表這個人在現實中已沒有其它事物能讓他在意？因此透過愛麗絲這個虛構的角色，丁怡瑄想襯托出孟雯寂寞、空虛時的樣貌。 愛麗絲想盡辦法要讓孟雯想起自己，並幫助他找回以往不敢觸碰的回憶。　圖／丁怡瑄提供為了讓愛麗絲形象更加鮮明、活潑，丁怡瑄表示，此次演出也和中山音樂學系合作，替戲劇加入原創音樂。「孟雯今年25歲，在百貨公司當電梯小姐，電梯往上，電梯往下，想要當個超級辣妹……。」愛麗絲以說唱的方式唱出孟雯內心的渴望。「無厘頭的說唱音樂加深了我童年所讀的《愛麗絲夢遊仙境》的魔幻感。」觀眾、就讀中山企業管理學系的許正妍提到，此劇將《愛麗絲夢遊仙境》結合家庭題材，讓其更加貼近觀眾。原本沒有互動的左右舞台，在劇末有了交集，左半邊的暖光和右半邊的冷光同時消失，舞台中央出現陰暗紅光，當孟雯回憶起他和林珍決裂的那次爭吵，右邊的劇場也開始演出林珍當時的情緒起伏。「母女跨越時空在爭吵的時候，情緒非常飽滿。」觀眾、就讀中山外國語文學系的邱郁方表示，看到爭執片段時特別難過。許正妍也補充，愛麗絲在最後代替孟雯將手放在林珍肩上，他認為那是孟雯在內心和自己母親和解，令他印象深刻。 劇末，愛麗絲代替孟雯，伸出手放在林珍（孟雯母親）的肩上，象徵孟雯在內心和林珍的和解。　圖／丁怡瑄提供 劇末，林珍（孟雯母親）哼唱著《戀曲1980》，等不到孟雯的諒解，在小看護的陪伴下死去。　圖／丁怡瑄提供