【記者徐卉馨綜合報導】台灣唯一以工作室為主軸的藝術家營運空間「空場」，由同名的團隊經營，2018年底因房東不續租，即將熄燈。成立工作室聚落的目的主要為提供藝術家足夠且穩定的創作場域，所以需要承租大坪數空間，卻面臨租金過高的難題，但民間租屋市場多提供短約，無法提供藝術家長期創作的基地。空場於3日起舉辦最後一場對外活動「竊欲場・空場─場空」，包含讀劇、舞踏與Open Studio等藝術形式，以溫柔的控訴來告別5年來的創作與經營。 空場─場空，柯良志題字的布條置於展場開端處。Open Studio 16位參展藝術家、共開放11間工作室。　圖／徐卉馨攝 空場在2012年底承租位於北投、前身為紡織廠的空間，與房東正大集團簽約5年。房東在2015年向空場提議合作經營，討論合辦活動、分配空間的可能性，然由於雙方對經營藝術活動的理念與風格不同，協調未果，2016年房東單方面將展場封起，並要求藝術家在晚上10點前離開工作室，引起藝術家反彈。雙方遲未建立有效對話的情況下，房東在2018年8月時通知不續租，原址在空場退場後，由正大集團旗下基金會經營的「北投久號」進駐，也將招攬藝術家承租工作室。正大集團對此僅表示，與空場簽約5年，已屆期滿，將場地收回僅是單純結束租賃關係。 房東正大集團永壽基金會，接著空場經營的空間，開設藝文空間北投久號。　圖／徐卉馨攝「（空場）鄰近文大、北藝大、鳳甲美術館、數位中心等，是可以產生一個藝術生態鏈的，這也是台灣很需要的。」空場藝術總監郭奕臣說。空場進駐的藝術家領域多元，5年來自辦各式展覽、活動，也與許多國內外藝術機構合作，使空場成為活躍的藝文空間。與房東長期交涉過程作為底本的讀劇劇本《竊欲場》不斷傳達「我有一個重要的東西被偷了。」以調查竊案為線索，幽默地呈現原告與被告在法庭互相詰辯的情況。郭奕臣表示，租約到期離開屬正常情況，這次系列活動是為了使大家瞭解事件的始末，也傳達藝術家需要穩定空間的訴求，更提及空場空間被壓縮的問題也並非單一個案。 「竊欲場．空場—場空」，以鐵板鋪地，觀眾走過時會發出猶如竊賊在屋頂走路的聲響。　圖／王世邦提供在藝文空間的承租上，民間房東普遍提供的租約過短，而公部門提供的空間也有相同問題，如新北市政府文化局經營的板橋435藝文特區藝術家工作室、台北市政府文化局經營的寶藏巖微型聚落，均以1年為限，提供藝文團隊進駐。過短的租約造成藝術家創作時程遭到切割，郭奕臣指出，政府經營的文創空間，「很少關注藝術家真正創作的空間的狀態」。根據北市府「藝響空間網實施計畫」，邀集臺北市政府各局處單位，提供房舍予藝文創作者及團體作為工作室等使用，也以3年為限。空場負責人黃偉倫則說明，以3年為例，藝術家半年安置，2年創作、籌備後辦一次個展，又得面臨搬遷，無法穩定創作。他表示空場大部分藝術家均進駐2年以上，為利工作室聚落長期發展，甚至希望能找到15年以上的租約。 參展藝術家鄧安庭，展示他的作品複合媒材作品《東邊青色的裂痕》。　圖／徐卉馨攝對藝術家而言，完成一件作品需要長時間構思與創作。大四時開始承租空場工作室、畢業於文化大學美術學系的鄧庭安，創作方向為攝影、雕塑、複合媒材與裝置藝術的他說明，空場工作室提供穩定且自由的空間。參展藝術家、空場創始成員之一高雅婷說，「完全屬於自己的空間，還滿自在的。」且藝術家之間也可以交流資訊，發揮群聚效應，參展藝術家柯良志也表示，空場氛圍活潑，藝術家們也充滿自發性的能量。 空場團隊於謝幕活動「竊欲場‧空場─場空」開始前，互相激勵。　圖／王世邦提供黃偉倫表示，原初空場營運模式除了轉租空間給藝術家之外，籌辦展覽、活動則申請補助款，而5年來漸漸減少申請補助，嘗試建立穩定的自籌款，如空場主辦的「草率季 Taipei Art Book Fair」，今年門票收入與支出可打平。 對於空場未來走向，黃偉倫與郭奕臣都傾向以辦公室形式運作，空場團隊先行休整，也持續尋覓適當的空間。