【記者林偌甯基隆報導】提取日常經驗中荒誕、有趣片段集結而成的驚喜箱，將生活中的微苦滋味幻化為幽微的喜悅。國立臺北藝術大學美術學系碩士班學生陳玠佑舉辦個展《偷著樂》，透過油彩畫以荒謬視角重譯生活經驗，搖晃觀者對日常元素的既定印象。展覽於10月18日起在基隆元山・美學｜城市美術館展出。 《偷著樂》展示陳玠佑繪出在生活中發現有趣或矛盾的事件，以細膩生動的筆觸變造人體輪廓，並多次疊加色彩創造富層次感的視覺效果，讓觀者在看展過程中，能層層揭開有如驚喜箱般的巧思。此外，陳玠佑也思考觀者、藝術家和畫布的距離，「觀者不會直接接觸到藝術家，作畫的人通常躲在畫布背後。」陳玠佑希望消弭觀者對藝術遙不可及的印象，刺激民眾貼近作品的意願。 作品〈造風〉中，兩位主角裸著上身各據一側，像孩童吹著水泡泡般，不疾不徐吹出一股股龍捲風。有別於大眾對風輕盈、不受拘束的印象，陳玠佑以灰色調繪製背景，強調風的穩定，並讓人物位置呈現二分構圖，與現實中多變的風產生強烈對比，凸顯題材與真實間的荒謬差異。 為了吸引觀眾走近圖畫，陳玠佑在作品〈紅〉中，將大面積的傘面繪在人物之前，並描製、拉伸人物五官。他掌握人們好奇遮蔽物真實面貌的心理，若隱若現的表現手法有助觀者提起求知慾，引領人們投射自身情感，想像傘面下的樣貌和人物間的關係、行為。雖然畫作背景建構在令人煩躁的雨天，但陳玠佑運用鮮艷的色彩減少人們被雨滴壟罩的負面情緒，他說：「紅色能打破雨天的陰鬱，讓觀者在低能量的情境中被逗樂。」 走入展場的角落，一位蜷縮的男子悄然入目。陳玠佑透過作品〈卡〉捕捉繪圖時無從下手的迷惘，他說：「繪畫實踐前，往往需要草圖或一系列的準備，但轉向面對空白畫布時，總有停頓或卡在某個瞬間的時刻。」他在創作時薄塗顏料，以便繪出理想畫面，呼應因斷裂感的猶豫卻又不得不繼續創作的情況。他進一步解釋以層疊技法揉合油彩較輕薄的質地，能引誘觀者靠近畫作，產生端詳其中細節的慾望。 「作者呈現每個人真實的情緒，不是那種對外展現的陽光、正向。」觀眾Ofelia（化名）分享展覽陰鬱的氛圍與自身壓力共鳴，他補充畫中人物的滑稽舉動讓他想湊近觀察，甚至和他們對話。觀眾高寶琴則關注作品中表現的自由感，他說：「很療癒人心，可以讓自己平靜。」對此，陳玠佑表示希望觀眾領會作品核心概念，其他留白可以自行延伸暢想。

【記者邱昭華綜合報導】「我希望大家可以多親近土地，不要只在意識或語言上定義土地。」國立陽明交通大學應用藝術研究所學生游婷雯，11月25日至12月20日在羅東文化工場天空藝廊，舉辦創作個展《耕作一塊可以賣的地》，透過作品傳達自身對土地利用的省思。此作品亦榮獲2023年宜蘭美術獎首獎以及宜蘭意象獎。 游婷雯以《耕作一塊可以賣的地》榮獲2023年宜蘭美術獎首獎以及宜蘭意象獎，圖為其展間入口。　圖／邱昭華攝身為宜蘭人的游婷雯，看著家鄉農地漸漸被民宿或餐廳取代，使他厭惡矗立在田地間的售字招牌，並開始研究私人財產權、土地劃界等資料。但在研究過程中他發現，自身對於農地的想像如同出售看板背後的商業考量，對土地的詮釋都只有一種，「我想要土地回歸綠油油的農田，而土地販賣招牌想將它商業化，其實我跟這些招牌一樣自私。」他在道德省思中，無法確定如何看待土地與自己的關係，進而感受到一股強烈的矛盾感，觸發創作的動機。「農業用途的農作材料和商業用途的售字相結合，形成視覺上的矛盾。」游婷雯說明，為了展現內心的矛盾，他選用農作材料常見的遮陽網、防蟲網和防草塑膠布，來呈現販賣土地的廣告樣式。塑膠製的遮陽網是以縱橫交錯的平織法製成，而游婷雯使用抽針方式，抽出網面上橫行的針線，形成「售」的字樣。此外，他將三張防蟲網摺出想要的透明度後，再把它們縫合起來，並疊加上去，讓觀者從正面角度觀看出售看板。在防草塑膠布上，游婷雯則以三角形破洞連成「售」字，除了能降低風阻，也是模仿廣告看板設計。 《耕作一塊可以賣的地》的作品包含三個售字招牌與三段影像，此圖前方為防蟲網製成的招牌。　圖／游婷雯提供除了三個招牌，游婷雯也創作三段影像並投影在展場，分別呈現他在農田搭建三個招牌的過程。在影像中，因為竹竿過軟且石頭摩擦力不夠，再加上游婷雯本身對立體結構較不熟悉，因此招牌一直搭建失敗。然而，對他而言，這反而是有趣的畫面，形成一種出乎意料的效果，「比起成功，我覺得失敗好像更可以貼近內心的矛盾，還有自己看待土地不堅定的立場。」他在影像中，皆刻意保留環境音，像是防草塑膠布的摩擦聲、雨鞋踩踏水窪的聲音，讓觀者更有臨場感。 在搭建遮陽網「售」字的影像裡，游婷雯因為竹竿太軟、石頭摩擦力不夠等因素，在招牌搭建過程中一直失敗。　圖／邱昭華攝觀眾王柏翔說：「雖然游婷雯選用簡陋的材料，但他卻很細緻地處理它們。」此外，他也從影像中感受到，游婷雯是以輕鬆的方式在探討與土地的關係。另一位觀眾蔡晉德則透過影像，對生活日常進行反思：「我在台北看見土地販賣的行為，竟然已經變成理所當然的事。」他表示，下次看到看板時會引發更深層的思考。

【記者黑立安綜合報導】砲彈從空中落下，學生四處竄逃躲避，原本平靜的校園，頓時只剩斷垣殘壁。從4日起，衣索比亞政府與境內北方的提格雷州內戰不斷。19日，衣索比亞軍方更是對默克萊大學（Mekelle University, MU）發動空襲，造成許多學生傷亡。接連不斷的戰爭使提格雷州居民生活停擺，人民也活在遭受攻擊的恐懼當中。默克萊大學學生黎克索（化名）炸彈襲來時正在校園當中，他說：「雖然我當時不在爆炸地點，可是爆炸的聲響嚇到我了。」他看到爆炸地點冒出黑煙，因此在爆炸發生後立即逃離現場，並向聯合國（United Nations, UN）求助，現在已被聯合國派出的救援組織救出。一名校方官員沉痛地向《美聯社（Associated Press, AP）》說道：「到底是什麼樣的政府，才會對境內國家的學校發動攻擊？」 位於衣索比亞北部的提格雷省，近期與政府爭戰不斷，造成無數人民傷亡。 　圖／伊萬娜．倫古提供提格雷戰爭起因於衣索比亞最大族群奧羅莫人，與屬於提格雷人的提格雷州統治者——提格雷人民解放陣線（Tigray People's Liberation Front, TPLF）長期不睦。今年為因應新冠肺炎疫情，奧羅莫裔的衣索比亞總理艾比．阿邁德．阿里（Abiyyii Ahimad Alii）推延原定在8月舉行的選舉。對此項決議不滿的提格雷人民解放陣線執意舉行地方選舉，並且表示不再承認艾比政府的「聯邦統治合法性」，引爆雙方衝突，並於4日開戰。 不只境內人民呼籲衣索比亞政府停戰，許多身在國外的衣索比亞人民都走上街頭，表達停戰的訴求。　圖／克夫洛姆．納雷提供提格雷州首府默克萊市成為本次戰爭的首要攻擊目標，根據《美聯社》22日報導統計，共有3萬5000名難民逃至蘇丹或其他鄰國。許多難民在逃亡的路上缺乏食物及乾淨的飲用水，甚至可能遭受士兵追殺。目前衣索比亞政府切斷提格雷州所有通訊，許多人都無法取得在提格雷州親屬的消息。在美國就讀高中的尤丹奴絲．奈嘉許（Yordanos Negash）痛心地表示，他在提格雷州長大，許多親屬、朋友也都還在當地，對於無法取得他們的消息感到相當焦慮、著急。 雖然沒有身在戰場當中，許多人的親屬仍在提格雷州，且無法取得他們的消息，使他們十分擔憂。　 圖／克夫洛姆．納雷提供即便在聯合國、美國等多方的停戰呼籲下，艾比仍在23日對提格雷人民解放陣線下達最後72小時的通牒，要求他們投降，否則將繼續開戰。許多衣索比亞人民也走上街頭，要求總理艾比即刻停戰。剛從默克萊大學畢業的學生卡魯柏．安德魯（Kirubel Endalew）認為，雖然戰場離他所在的城市相距甚遠，他仍希望戰爭盡早結束，「你知道同一個國家的人民正在受難，除了擔心你卻無能為力。」他希望政府放下屠刀，還給人民一個安穩的生活環境。

【記者陳妍如綜合報導】「我們的大門會永遠為所有人敞開，中歐大學（Central European University, CEU）從前不是、未來也絕對不會成為一座象牙塔！」受到匈牙利政府打擊，被迫遷校至奧地利首都維也納的中歐大學於15日舉行建校以來的第二次揭幕典禮。原先在匈牙利首都布達佩斯教學的課程多已遷至維也納，但仍有少數學生在布達佩斯繼續學業。 中歐大學建校於1991年，現任校長葉禮庭（Michael Grant Ignatieff）致力於提倡學術自由、民主精神。　圖／中歐大學提供中歐大學由匈牙利裔美國人喬治・索羅斯（George Soros）創辦，在美國紐約州註冊、認證，該校以英語授課，在國際上享有盛名，是匈牙利國內提倡民主精神、研究人文及社會科學的學術重鎮之一。由於匈牙利近年來保守意識高漲，極右派總理奧班・維克多（Orbán Viktor）提倡反全球化、國族主義，思想開放、包容多元的中歐大學開始受到政府打壓。 遷校至維也納後，匈牙利裔美國人、中歐大學創辦人喬治・索羅斯出席15日的揭幕儀式。　圖／中歐大學提供匈牙利政府於2017年4月修訂原有的高等教育法規，限制中歐大學的學術自由。法案強制匈牙利境內所有外國開辦的大學都要在原註冊國設置校區，增加許多人事成本；並指定在美國註冊的高等教育課程，若想在匈牙利授課，必須由美國聯邦政府與匈牙利政府簽訂合約。但根據美國法律規定，此項權力應屬於美國各州政府，聯邦政府無權管轄，因此中歐大學不可能達到法案所要求的條件，只能被迫離開匈牙利，這項教育改革也被視為是針對中歐大學的惡法。中歐大學位在維也納的校園由銀行改建而成，從布達佩斯搭火車前往需花費三小時。中歐大學也正在規劃校車、宿舍等設施，盡可能滿足所有學生需求。中歐大學學生蓋辛・瑞切爾（Gesine Reichel）說：「中歐大學被迫遷校，對匈牙利人民來說無疑是一次人權與自由民主的倒退。」瑞切爾擔憂中歐大學學術自由受到打擊，往後可能導致更嚴重的連鎖效應，「歷史告訴我們，在言論自由遭打壓之後，緊接著就是人權將受到威脅。」生於匈牙利、在維也納就讀高中的學生吉娜・西蒙（Gina Simon）則表示，聽聞中歐大學將遷校到奧地利的消息後，「雖然對於想考中歐大學的我而言是個好機會，但只要想到遷校的原因和匈牙利政府的決定，我還是感到很傷心。」瑞切爾說明，中歐大學被迫遷校的案例未來可能不只發生在匈牙利，甚至影響整個歐洲中部地區；對於身為《申根公約（Schengen Agreement）》成員國之一、本應享有高度學術交流自由的匈牙利無疑是一大打擊。中歐大學學生基里爾・沙米耶夫（Kirill Shamiev）強調，中歐大學在匈牙利有舉足輕重的地位，不僅提供許多工作機會，更有龐大產值，「匈牙利會失去近2000萬歐元（約新台幣6億7250萬6075元）的稅收，數百名優秀學生也將離開。」中歐大學與匈牙利政府經過長久的官司戰，最終仍被迫離開布達佩斯，預計於明年將所有課程移至維也納。 中歐大學自匈牙利首都布達佩斯遷校至奧地利首都維也納，校舍的前身為一座銀行。　圖／中歐大學提供

【專題記者許容瑄、黃俐榛、林奕辰、莊珺茹、謝承學綜合報導】「醫師是看活人，法醫是看死人。」傳統觀念中談到「死亡」時，人們往往避之唯恐不及。然而，有一群人的工作就是跟死者對話，他們抽絲剝繭，在冰冷的解剖室裡試圖找出致死關鍵，他們是面對死因的最前線——法醫。不過，目前全台僅有五十多位法醫，且並不是全數都能解剖大體，而這些法醫正因矛盾的制度進退兩難。 「可解剖的人太少，不可解剖的人太多」：法醫動刀門檻提高法醫檢驗屍體的過程稱為「相驗」。若遇需解剖的案件，則需由具「解剖資格」的法醫參與相驗。據法務部統計，2013至2018年台灣平均一年送交解剖屍體的案件約2037件，然而全台能夠執刀解剖的公職法醫師僅有三位。因人力嚴重不足，剩餘的案件會分派給擁有解剖資格但不在公部門任職的「兼任研究員」處理，但全台的兼任研究員也只有八位。「這麼多年來，真正專任的法醫很少。」法務部法醫研究所病理組組長、全台三位法醫病理專科醫師之一的許倬憲表示，一名法醫一年的理想工作量是解剖200具屍體，但目前的專任法醫師人數不足，不得已之下只能將工作委託兼任研究員。弔詭的是，雖然具解剖資格的法醫人力不足，但無解剖資格的法醫職缺卻始終僧多粥少。「當初會想唸法醫研究所是因為小時候看了很多（法醫相關）影集，進來之後發現不是想像的那樣。」國立台灣大學法醫研究所學生李俐融表示，他所屬的「乙組」學生成為公職法醫師後不具解剖資格，且公職法醫師缺額稀少。以2018年為例，全台灣僅招收一名缺額，卻多達11個人報考。激烈的競爭使得許多法醫研究生必須尋找與所學無關的工作、放棄多年努力，究竟是什麼樣的制度和環境，造成台灣法醫界「可以解剖的人不夠，不能解剖的人太多」？ 也許要從2015年的一場修法探討起。 醫師法醫執照皆須具備  可解剖法醫人力驟減2015年立法院修訂《法醫師法》，引發法醫界與醫界的軒然大波，亦造成《法醫師法》與《刑事訴訟法》相互矛盾。修法前，依《法醫師法》與《刑事訴訟法》規範，具有「醫師」資格者可進行解剖。也就是說，若為醫師，即便沒有法醫執照，仍可以「顧問法醫」、「榮譽法醫」等名義執行解剖。但是立法院修訂《法醫師法》後，解剖需由「法醫師」執行，然而《刑事訴訟法》中仍規定「醫師」才能解剖。因此在不違背《刑事訴訟法》與《法醫師法》的條件之下，解剖者必須同時擁有法醫與醫師執照。台大法醫研究所教授、現任法務部法醫研究所兼任研究員孫家棟醫師說明，解剖業務應由法務部法醫所內的專任公職法醫師負責，然而，台灣一年2000多件的案件對現有的三位法醫來說是龐大的負荷，因此會有「兼任研究員」參與解剖。法務部法醫所亦利用審核制度（註）降低解剖數量，以減輕三位公職法醫師的工作量，「無法應付的案件則委託我們這些兼任研究員。」註：審核制度是由法務部決定是否進行解剖的標準，法務部提高標準使受理解剖件數減少。從法務部法醫研究所受理解剖及鑑定案件統計數據來看，2015年前，每年委託兼任研究員解剖及鑑定的件數約佔五到八成。但在2015年修法後由於需要兩張執照，2016年與2017年委外的案件數大幅下降至約三成。由此可見，2015年《法醫師法》的修訂使得沒有法醫執照的兼任研究員無法進行解剖。在總解剖案件量無顯著變動的情形下，公職法醫師的工作負擔明顯上升。 誘因不足、學制不完善  法醫入行意願低僅管可解剖法醫的工作負擔增加，法務部法醫所卻招不到符合資格的法醫補充人力。除了資格問題，薪資過低也是造成台灣「具解剖資格」法醫數量不足的主因之一。法醫所病理組組長許倬憲解釋，台灣的法醫體系由法務部管轄，且公務人員的薪水不能隨意調動。一般新進醫師的月薪約12萬元，薪水還會隨著晉升增長，但法醫的月薪卻一直都只有十萬元。當醫師的收入遠高過法醫，將導致同時具醫師與法醫資格的人不願投身法醫行列。由於成為法醫的誘因低，一直以來台灣法醫從業人員並不多。政府為鼓勵人才投身法醫領域，於2003年在台大成立法醫學研究所，並以學歷為門檻，分設甲、乙兩組。報考甲組的學生，需具有醫學、中醫或牙醫等學位；而乙組則開放其他醫學相關科系學生報考。兩組學生從法醫研究所畢業後，皆須考取法醫執照才具有法醫資格。甲乙組學生雖皆稱為「法醫」，但其中只有甲組學生能負責解剖工作，乙組畢業生僅能擔任有法醫頭銜的鑑識人員。 如前文所提及，由於2015年《法醫師法》的修訂，沒有醫師執照的法醫，也就是乙組畢業後考取法醫執照之學生，僅能進行屍體相驗與毒物鑑定、證物鑑定等業務。又因為各地檢署每年開出的缺額十分稀少，這些畢業後的學生雖有法醫執照卻始終等無職缺。當初為解決「法醫荒」設立研究所的初衷沒有得到改善，反而衍生出新的問題，擁有法醫執照卻無法成為公職法醫師的「流浪法醫」成了另一個待解決的困境。許倬憲認為，以學校體制培育法醫並不符合職場需求，「你知道一個蘿蔔一個坑，你必須要有一個在職的退休，才有辦法人進來，這需要好幾年的時間。」從法醫研究所一年所招收的人數來看，近五年兩組招收學生合計不超過五人，但地檢署開出的職缺每年卻幾乎只有一人。乙組學生李俐融就表示，《法醫師法》立法初期釋出非常多名額給乙組學生，因此頭一兩年順利成為法醫的人並不少。然而，後幾年政府漸漸用多種說法來降低名額數量，如缺額已滿或無人退休等等。李俐融進一步說到，「但是我們所每年還是會不斷地招收新生，假設每年都畢業兩個但是兩年只開一個缺，就會累積越來越多有執照的法醫。」前刑事局法醫室主任、戴德法醫事務所負責人石台平表示，台灣目前主導立法的人皆不具備法醫身份，現任法醫研究所的所長也不是法醫，非法醫專業的學者卻是立法者，才會間接導致制度不適用現況，他形容：「政府的作法是『問道於盲』。」 法醫到底該不該是醫生？ 醫界法界意見分歧面對法醫「不足」與「過多」並存的問題，李俐融認為若能鬆綁解剖需有醫師執照之限制，就能夠讓人力重回平衡。他解釋，法醫研究所的學生除了法醫領域的學習也須具備醫學知識，「我們（和甲組學生）也就差那一年（臨床實習），如果要我多上一年我也願意啊。」在此情況下，為何要質疑無醫師背景的法醫在解剖業務上的能力？他也提出疑問，既然大部分醫師並不想擔任公職法醫師，為什麼政府又限制無醫師執照學生的解剖資格？李俐融坦言，身旁同學畢業後的規劃大多為回歸大學科系的專業領域，對成為法醫也已不抱太大期望。李俐融無奈地說：「反正就是又要質疑你，又要你修課。」對於乙組學生來說，即使知道成為公職法醫的道路越趨不明朗，卻也只能硬著頭皮完成學業。不同於李俐融，法醫高大成則認為法醫必須具有醫師資格。他不諱言地說：「人命關天的情況下，不能說醫師不做就讓你們（無醫師資格的法醫）來做。」高大成認為檢驗報告送交法庭後若結果有誤，無法醫專業的法官可能無法察覺。 法醫高大成認為法醫仍須具備醫師執照，因此並不認同設立乙組研究所的做法。　圖／林奕辰攝 許倬憲則認為乙組學生擁有足夠能力執行解剖業務，他反而指出，無醫師執照的法醫面臨的問題不只是資格。大部分死者家屬會認為無醫師執照的法醫專業度不足，法醫在面對法官時也會遇到困難，許倬憲舉例：「法庭上會問一個很現實的問題，你解剖幾件，你現在學經歷怎麼樣？」同時也須考慮其他先進國家標準，除了台灣和中國，歐美國家都明訂法醫須具備醫師資格。許倬憲進一步說明，其實公部門中具解剖資格的專任法醫師人員不足，並不是資格過度嚴苛的問題，符合資格的大有人在，只是法醫工作的誘因太低。「（台大法醫研究所）甲組每年都有人錄取、畢業，但還是沒有人要來（當公職法醫師）。」他透露，醫師考入法醫研究所有時是為了豐富自身學歷，並不一定會投入法醫工作。為改善解剖人力不足的問題，高大成指出放寬資格並不是解方，應要縮短醫師和法醫的待遇差距。同時，他也提出另一個方法，「請醫學系畢業但沒通過醫師執照的人去上課，給他重新訓練過再去考法醫。」高大成認為，若從落榜醫師們中挑選法醫人才，他們也許願意接受法醫較低的待遇。 修法紓緩人力僅是第一步 改善法醫待遇是重點2019年5月10日，立法委員尤美女等人提出《刑事訴訟法》二一六條條文修正草案，盼將《刑事訴訟法》內容與《法醫師法》統一，讓法醫不必擁有醫師資格仍可行解剖業務。若修法通過，可解剖的人力理應可得到紓緩，乙組畢業生也能順利找到工作。然而修法只是第一步，乙組學生要如何讓法庭認可其能力才是關鍵。「法庭對一個法醫的要求其實是非常嚴苛的，檢驗報告封面的資格要一堆，越多的資格人家越喜歡。」許倬憲認為判定死因是重責大任，如果由多個法醫一起以「法醫機構」的名義合出檢驗報告書，便可以減少外界質疑。儘管放寬資格能否改善台灣法醫面臨的人力困境，各界眾說紛紜，但改變現狀已刻不容緩。修法只是個中繼站，為了讓法醫資格的篩選標準符合工作時真正所需的能力，並使人力達到平衡，台灣法醫業還有很長的一段路要走。「許多年輕人都被修法後門檻卡住，但法醫界需要的是傳承。」正如許倬憲所說，若法醫界無法改善甄補機制，導致不能逐步補入新進法醫，法醫人才將會出現斷層。 

【記者謝承學台北報導】畫布上的人像，皮膚如殭屍一般粗糙，表情看似猙獰卻也帶著歡樂，周遭還有繽紛的色彩。賴威宇於7日至30日在伊日藝術台北空間舉辦《很痛很親密》個展，以超現實畫風配上豐富色彩，表現痛苦與親密間的模糊關係。 賴威宇於7日至30日於伊日藝術台北空間舉辦個展《很痛很親密》，以超現實畫風配上豐富色彩，表現痛苦與親密間的模糊關係。　圖／謝承學攝賴威宇表示，在他所觀察的社會下，許多事物界線模糊，例如痛苦和開心、個人與群體。「他們充滿痛苦地做愛。」在作品〈嘿咻〉中，賴威宇描繪兩人交纏的畫面，畫作中主角悲痛的表情，與親密行為給人帶來的美好想像形成對比，他想藉此說明情緒中間存在灰色地帶，不是單純的喜或悲。「一拳打下去，蹦出來的卻是繽紛的星星。」在作品〈打人〉中，畫作主角彼此扭打，周遭卻以彩色星星點綴。賴威宇表示，將一拳打下噴出的血以彩色星星取代，再將人像表情畫得既悲傷又開心，讓觀眾無法透過臉上表情解讀情緒，說明開心與痛苦沒有清楚界線。觀眾謝孟娟認為，親密和痛苦不一定只限於肉體，也可能存在於人際關係。 在作品〈嘿咻〉中，賴威宇以痛苦的表情對比照理說是開心的親密行為，說明開心與痛苦沒有清楚界線。　圖／謝承學攝 在作品〈打人〉中，賴威宇以模糊到看不清是喜是悲的表情，搭配繽紛色彩，來說明痛苦與開心間的模糊關係。　圖／謝承學攝在本次展出的畫作中，賴威宇都以特殊塗料塗在人像皮膚，形成粗糙、破爛的表面，塑造殭屍的形象，更能展現痛苦情緒。觀眾、就讀實踐大學建築設計研究所的胡睿涵認為，畫中人物深褐色的皮膚象徵人的靈魂如同岩石般沈重，令他感到作者對生命的無奈。賴威宇在多數作品描繪群體與個人的親密關係，以及打架、暴力等題材。他表示自己從小因為情緒管理問題，經常在班上破壞公物或是打架，然而他認為自己熱愛學習，也渴望群體間的親密，但對於情緒失控無能為力。對賴威宇來說，繪畫最初是抒發情緒的管道，現在變成他關懷社會的方式。胡睿涵說：「作品中我感覺到小孩長大成人，對於這個社會產生的衝突、焦慮或恐懼。」「痛苦、歡樂、暴力的模糊關係是所有人都要面對的。」賴威宇說明，自己從不在意選用禁忌題材。他認為，這些人際關係中的矛盾大多時候被忽略，但不代表不存在。賴威宇也表示，他對社會的觀察不會結束，他會持續將生命中的模糊概念，以繪畫精準表現。

【記者李恩台北報導】人生即是一場捉迷藏，而在你追我躲之中，我們藏匿的究竟是什麼？「小事製作」11月27日於納豆劇場演出舞蹈作品《Hide and Seek你看看我》，藉舞蹈看見肢體動作的優美，觸碰人心不想被看見的角落。悄悄地走出門外、小心翼翼地沿著牆壁行走，舞者像是在躲著誰，慢慢地走進舞台；接著他們開始玩著孩童般的遊戲，爬上那人的身體又抬起這個人，我拉著你、你追著他，隨著遊戲中的動作自然地驚叫、歡呼。在歡笑中奔跑舞動，藉此展現四位舞者的玩樂狀態，而外放的歡樂情緒渲染著每一位觀眾，帶動起全場快樂的氣氛。 舞者生動的肢體動作帶動觀眾情緒，透過精湛的舞蹈演繹捉迷藏的人生狀態。圖／林政億提供燈光漸暗，舞者開始不經意地壓著、打著身體，捂著嘴巴、手掌緊貼胸口。同時不斷看向身上的某處，彷彿正在尋找著什麼，眼神卻充斥恐懼的情緒；找尋之中又想反抗、壓制，甚至不想面對自己的脆弱。接著，男舞者一頭栽進冰箱內部，女舞者則躲藏至冰箱後，將自己藏匿起來又窺看四周。害怕被發現卻期待被尋找的矛盾感，也呼應此次舞作名稱《Hide and Seek你看看我》的意境。 男人將頭埋進的冰箱，試圖於開放的空間中藏匿自己，同時又窺看四周，尋求人們的關注。圖／林政億提供最後，又回到歡樂的氣氛，舞者玩著各類競爭遊戲，籃球、踩腳等，四位舞者輪替扮著競爭的裁判、遊戲競爭者，在各種角色的交替中展現遊戲間的歡樂，舞者們甚至自然地輕聲對話，眼色間親密的交流讓歡樂的情緒相較起初更上一層，劇末四位舞者一一交疊在椅子上，最終落幕。 四位舞者將抬舉、奔跑等各式動作融入舞蹈，在有限的舞台空間展現其活躍的玩樂時光。圖／林政億提供突破以往舞者的背景取向，舞者中有兩位為非舞蹈本科出身的街舞舞者。舞者、國立台北藝術大學舞蹈研究所學生張雅媛表示，街舞舞者的加入帶來更自由的創作，競爭遊戲的籃球比賽橋段即來自街舞舞者的設計，「他們使我跳脫以往的框架邏輯，更清楚暸解自己的身體優點。」「人們總是隱藏弱點，而希望透過這次的舞蹈，讓大家發現其實弱點可以是最大的優點。」編創者張堅豪認為，弱點能夠轉化為獨特的優勢，進而拼湊成獨一無二的故事。「小事製作」製作人楊乃璇更說：「我們希望帶給觀眾不同形式的舞蹈，不侷限於街舞、現代舞，而是用自己的方式編排肢體動作且說故事。」觀眾、國立台灣大學工商管理學系學生黃詠恩表示，透過不同領域的舞者呈現舞作，讓完全不會跳舞的他，發現「跳舞」並非以往所設想，身體的運用是更具可能性的。觀眾梁顥成則表示，躲藏與抵抗的動作之中更讓人感受到導演對於「弱點」的細膩描繪。

李爰妤與《你已與我同在》合影，她以模糊的筆法繪下奶奶的身影，人雖過世，但笑容卻永存。　圖／李爰妤提供【記者謝佳穎新竹報導】新竹教育大學藝術與設計系學生李爰妤出身於醫療背景的家庭，卻選擇了截然不同的藝術之路，縱使夢想屢屢遭奶奶反對，仍不停繪畫。奶奶去世後，李爰妤創作多幅以她為主題的作品，紀念與奶奶矛盾但緊密的關係。高三時，李爰妤開始接觸正統繪畫，天天去畫室練習，但奶奶每次都在她出門前酸言酸語：「你畫圖沒前途！」試圖阻止孫女的繪畫夢。那陣子李爰妤常常不回家，面對家人的反對，她只能選擇逃避。李爰妤提及，當考上藝設系，爸爸甚至不敢告訴奶奶，只簡單交代她就讀教育大學，未來要當老師。李爰妤對奶奶懷有尊敬而矛盾的感情。她說：「在我心中，奶奶是一位嚴肅又認真的傳統女性，終其一生為家奮鬥，不炙熱不張揚，卻穩穩地在我們心中發著微光。」雖然奶奶反對她從事藝術創作，但李爰妤希望有朝一日可以向她證明自己的能力。然而，奶奶於前年過世，這個願望已無法實現。作品〈記憶中的祢〉中，紅色的病床牽連著呼吸維持器和尿袋，床尾的女孩伸出雙手觸摸床中央的大月亮，一片光從床頭撒下，女孩的位置因月亮而形成陰影區。李爰妤說，奶奶過世於中秋節，所以用大月亮象徵奶奶，女孩則是自己。月亮的陰影代表奶奶反對她的夢想，但床前的一大片光明區，則代表奶奶撐起家庭的精神。《你已與我同在》系列，其中一幅作品是奶奶模糊的身影。李爰妤說，這系列用模糊的畫法表示一段漸漸褪色的記憶。她認為，許多人曾經參與自己的生命，縱使彼此的連結已不復存在，影響卻會延續下去。奶奶往生後，李爰妤仍常常夢見她的身影，一想到再無機會讓奶奶看見自己的作品，不禁為此落淚。