【記者陳嘉怡台北報導】舞者的身體時而蜷曲，時而伸展，經過一陣激烈的擺盪後，歸於輕柔。國立臺北藝術大學舞蹈研究所學生李明潔，於5日起在「水谷藝術 Waley Art」舉辦展演《冰箱自己開啦》。他將民宅的一隅作為表演空間，並邀請舞者與觀眾走入非典型劇場空間，呈現表演與創作的日常性。此展演為李明潔的「2020修補計畫」之一，他從劇場黑盒子走向戶外獨舞，再邀請他人踏入一般住宅欣賞展演，試圖藉由不同的演出形式釐清自身與創作的關係。李明潔表示，他欲透過肢體介入不同場域的創作實驗，找尋更多表演藝術與人群連結的可能性。展覽空間展示他過去一整年的演出照片及編舞手稿，借以呈現演出之外完整的創作軌跡。他認為，藝術不只是舞者的表演，觀眾在現場翻閱筆記的行為，都成為展演的一部分，「藝術不只是請人走進表演場域而已，它也應該要走入人群。」 《冰箱自己開啦》是李明潔「2020 修補計畫」的最後一個計畫，他思考編舞過程如何進入一般展覽場域。圖（中）為李明潔。　圖／小川先生提供此次展演，李明潔抽離編舞家的身份，純粹扮演一名展演遊戲規則的設計者，他說：「這次我想要抽掉我的主控權，讓表演自然發酵。」他邀請曾經合作的舞者參與演出，賦予他們一個物件作為演出主題。為貼近日常即創作的概念，舞者必須透過得到的物件與展覽空間提供的素材產生靈感，即興編舞創作。因此，演出過程中所發生的一切都無法預期。 展演過程中，舞者也會邀請現場觀眾參與編舞的思索過程，讓觀眾也成為演出的一部分。　圖／小川先生提供表演者張堅豪擅長表現抽象的肢體語言，李明潔給予他的創作物件是一本關於走路的書。演出中，張堅豪將身體倏然蜷曲與舒張，呈現平常呼吸時的狀態。而喜歡規劃生活細節的表演者陳詣芩，他給予的指定物件為行事曆。因此，陳詣芩利用打掃、沐浴等具象化的動作演繹日常瑣事。對陳詣芩而言，即興舞蹈需要將身體感知全部打開，讓他有更多空間表現自己的內在感受。 表演者透過物件的使用連結他們過去的記憶片段，以超現實手法重複描繪記憶片段中不斷移動的身體感覺。　圖／小川先生提供表演過程中，陳詣芩潸然淚下。他說：「我幾乎沒有在表演過程中哭過，但這次的表演很即興，有些感性的畫面突然湧現。」有觀眾立即給予擁抱，抑或遞上面紙。觀眾陳怡真表示，當下是非常生活化的氛圍，他未多思索是否介入演出，自然而然地給予舞者一些安慰。演出結束，陳詣芩在李明潔的手稿上印上唇印表達謝意，「那本手稿就像明潔的靈魂，我想透過親吻它，表達過去整年我們一起工作的感謝。」觀眾蕭靜惠認為，表演者的真情流露，使整段表演具有重量與人情味，而非冰冷、有距離感的純藝術。李明潔認為，即興創作讓舞者不再束縛於編舞家的作品框架，得以讓舞者的創作內容具有個人色彩、更貼近他們的日常，進而在演出中折射出他們的內心小世界。 李明潔邀請觀眾打開展覽現場的冰箱，窺探裡面各種的創作工具與提示紙條。　圖／小川先生提供

【記者杜曜霖台北報導】台灣大學戲劇系學生15、16日於城市舞台演出義大利即興喜劇《謎鹿國王》。不料16日下午發生意外，飾演捕鳥人楚法迪諾（Truffaldino）的演員徐仲萱在演出時拇指脫臼，但劇組臨機應變，展現團隊合作，讓此次演出成為真正意義上的「即興劇」。　「今天怎麼都沒有鳥，很鳥欸！」扮演捕鳥人的徐仲萱穿梭於森林間，身穿一襲「大屁股」戲服，神情多變、動作誇張，更不時蹦出滑稽台詞，逗得全場哈哈大笑。為配合活潑的角色個性，徐仲萱在劇中奔跑、蹦跳，甚至於地上翻滾、大哭大笑。但演出時一次動作失誤，拇指著地，不幸脫臼。　徐仲萱表示，發生意外後，一度頭暈想吐、無法呼吸。最後仍忍著不適登台，將動作一一完成。中場時，她穿著誇張戲服穿梭大街、奔往醫院。她說：「我不覺得丟臉也不覺得痛，因為我以為我一定能演完最後一場。」暫時固定傷勢後，徐仲萱回到舞台，展現專業態度，強忍情緒將下半場演完。但隨後醫生診斷她無法繼續晚間的演出，「在我得知我不能演的時候，我的手就開始感覺到痛了。」劇組隨即安排戲劇系學生余治賢代演。　余治賢談到，自己因為身兼導演助理，平日須跟著排戲，對劇本很熟悉。她回憶，現場幾乎是錯愕到沒有時間緊張，自己演出時掛著對講設備，全程聽候指示，終於順利完成演出。余治賢說：「我覺得這就是劇場，你永遠不知道會發生什麼事，但你要拚命讓它繼續下去。」　徐仲萱表示，義大利即興喜劇採用類似於傳統戲曲中生、旦、淨、末、丑的定型角色，各角色具有獨特的性格特徵。排練過程中，導演指導演員不按劇本台詞，發揮默契即興演出，最後將排練過程搬上舞台，非常強調演員肢體表演與臨場反應。製作團隊成員呂宛臻補充，每一場戲依靠現場資源，甚至根據觀眾反應給予回響，就是為了讓台下每一位觀眾，擁有一個完整而完美的表演，「這就是所謂的舞台劇。這就是相較於其他藝術類型，舞台劇永遠不會被打敗的地方。」