【記者徐嘉璟綜合報導】視線隨著油彩線條流動，所見的景物也隨之抽換，產生時間流動的錯覺。國立清華大學藝術與設計學系研究所學生林君晏於民國109年12月18日起，在新竹市鐵道藝術村舉辦個展《日常散步》，透過堆疊油料，呈現自身在散步時的觀摩路徑與記憶點。 展場採用昏暗的燈光，並放置公園中常見的木椅，觀眾可隨時坐下，以仰視角度欣賞畫作。　圖／徐嘉璟攝「我一定要從日常找出題材，體會相片、記憶中的東西。」林君晏說明，自己觀看事物的方式會受到情緒、境遇影響，創作時他不須多想，情緒與筆法便能自然地結合。因此，他創作的展品大致可依繪畫時的心境劃分為二，色彩鮮明、風平浪靜的漁港風光，呈現他於南寮漁港遊歷的閒逸；雜亂交疊的婆娑樹影，則象徵就學時期的創作困境。 林君晏表示，作品〈在頂樓的發光搖擺—2〉的樹葉紋路由模糊、雜亂的筆觸構成，圍繞在方正的校舍周圍，營造校舍隨風被吹動的意象。　圖／徐嘉璟攝為了能同時呈現兩種迥異風格的畫作，林君晏將展間打造成陰暗的公園，將畫作化為散步時的公園景色，使人在觀賞時不覺得突兀。而主視覺作品《夜間公園探險》也被放在最陰暗的角落，林君晏解釋，他同時運用厚重和輕薄的筆觸堆疊這幅畫作，讓它集結自己所有觀看日常的方式，如凝視、游移等，故他希望觀者能最晚發現這幅畫，先專注融入其他畫作的情緒。飽和度高的色彩撫平情緒，有時甚能帶來愉悅感，林君晏認為，厚重的顏料能模擬金屬和塑膠的光滑質地，在呈現物件的質感之餘，也能促使觀者專注凝視。濃烈的紅、黃、藍構成線狀風箏，獨聳於空曠的港口空地，作品〈一日南寮系列〉以幾何、奇幻的風格呈現林君晏印象最深刻的南寮漁港物件。他解釋，藉由排除畫中的人與雜物，強化他記憶中的臨場感，引導觀者視線聚焦於單一物件上。 作品〈一日南寮系列—風箏線〉的風箏有著現實中不會出現的生硬稜角，展現林君晏對物體的獨特觀察和印象。　圖／徐嘉璟攝林君晏也希望觀者能體驗持續移動的觀賞情境，藉以理解他的創作歷程。他補充，他習慣爬到頂樓，來回踱步觀望校舍，不斷思考繪畫的意義，故他用淺透的筆觸，堆疊不斷搖擺的暗綠樹葉，期望塑造浮動、沉悶的情緒。作品〈夜晚的舞台—1〉則利用不同大小、角度的球場相疊、交夾，當觀者移動視點，球場的相對位置也隨之改變，進而營造環視球場的動線感。林君晏說：「我們在觀察日常事物時，會四處走動、改變視角，並非靜止不動。」觀展民眾楊采寧表示，物件扭曲的形體使他感受於畫中移動的速度感。 林君晏在〈夜晚的舞台—1〉紀錄觀看學校球場的不同角度，以堆疊球場的方式營造空間的立體感。　圖／徐嘉璟觀展民眾林旻柔說：「這場展覽很輕鬆、隨性，讓我感覺他（林君晏）的繪畫是為了他的生活而畫。」但林君晏提及，除了透過展覽表達自己的觀察外，他也希望觀者能摸索出自己的獨特視角。他於展區設置高低不一的公園長椅，再利用具有摺角的牆面，交錯出不同的觀看路徑，期望觀展民眾能處於不同的觀察位置，體會蘊藏於平凡中的生活感觸。

【專題記者李權洲、賴辰瑀、林琬蓉、張珮慈、楊家威綜合報導】陽光在平靜的海面上閃爍著，海浪一波波拍打著岸邊，偶有釣客會在海岸邊垂釣。曾經這裡是一座漁港，是船隻依靠的避風港。然而，船隻停泊於此的景象已不復見，漁港身分也已經遭到廢除。 失去停泊漁船功能的港灣，岸上滿是塑膠與木頭等廢棄物，現今只剩零星的釣客會前去釣魚。 　圖／張珮慈攝台灣漁業萎縮　漁港需求不復以往台灣四面環海，海洋資源豐富，有良好的自然條件發展漁港。早在民國50年代，台灣於基礎產業升級的背景下，大量擴充漁港建置。漁業署副署長王正芳提到，以前漁業政策以獎勵生產為主，並未限制漁民造船數量，而漁船數量不斷增加，也導致漁港的數量隨之上升。爾後，漁業資源逐漸枯竭，政府開始限制建造漁船，漁船數量及噸數下降，停泊需求降低，連帶使漁港需求降低。針對使用率較低的漁港，政府將其廢棄，轉為他用，自84年台北縣（現改制為新北市）下福漁港被廢除改為道路建設用地起，截至目前為止已有20處漁港遭到廢棄。現今漁業環境蕭條，政府鼓勵當地漁民兼營娛樂性漁業。除捕撈季節可出海捕魚，淡季時亦可帶觀光客出海遊覽。若部分漁民無法轉型，他們只能離開當地，另覓出路。長年觀察海岸環境變遷的紀錄片導演柯金源提到，為增加漁港營收及漁港轉型，政府及漁會還會允許遊艇或其他區域漁船跨區停泊。然而，漁港主要使用者為當地漁民，此類轉型使漁民須和更多人共用同一個港區，當地漁民權益受到影響。「這個也是沒辦法的一個方式。」柯金源認為，為維護漁港的空間資源利用，轉型或廢除無可避免。港灣建設不敵自然變遷 　漁港最終走向廢棄107年，新北市政府宣布廢除老梅漁港及中角漁港。前者因港灣設施不足導致使用率低，後者則因目前港區多淺石灘，船筏停靠不便，已許久未有漁民在此從事漁作。兩漁港遭廢棄後，政府將堤防、碼頭等港口相關設施拆除，讓當地恢復自然海岸。 中角漁港廢棄後已將相關設施拆除，原先供漁船出海的渠道現已被砂石填滿。　圖／張珮慈攝柯金源說明，早期漁民捕魚大多使用較小的無動力舢舨，只需順應自然海岸環境停靠。而當簡易漁船轉變為動力船筏時，便需要停泊於設施較完備的碼頭。因此有些漁港建置的目的是便於當地漁民停靠船隻，可能一個村落就有一個漁港，例如老梅、中角、永興及馬沙溝漁港。柯金源說：「所以在那樣的一個前提之下，往往設計出來的漁港就缺乏比較大的、完整的評估。」為求便利性而搭建出較簡陋的小型漁港，由於未考量季風與海流方向，港口容易因漂沙阻塞而淤滿泥沙，反而破壞海岸環境，導致漁船無法順利出海。柯金源認為，人們過於輕忽大自然的力量，以為蓋了漁港，放置水泥消波塊後便可以抵擋海浪沖刷。然而長年累月下，港灣不敵海岸變遷，逐漸失去停泊漁船的功能。新北市政府漁業及漁港事業管理處北海岸漁港管理所代理所長小陳（化名）亦說明，中角及老梅漁港原先並不是以漁作為主，僅為船筏臨時停泊的港口。對於無人利用的漁港，政府資金也將不再挹注，當相關單位評估此漁港無再利用的可行性時，最終便會宣布廢港。地方政府另闢新港    舊港區轉型活絡觀光同為自然環境受限、港區規劃不足的台南馬沙溝漁港也於103年面臨廢棄轉型。馬沙溝漁港依天然地形建設，漁港水域狹小、海深不足，導致漁港功能不彰。將軍漁港辦事處主任楊賢志說明，舊馬沙溝漁港完全沒有規劃，加上台南海岸特色多瀉湖及沙岸，導致漁港泊地淤沙嚴重，大型漁船進出不易，甚至曾經發生嚴重船難。後來，馬沙溝漁港僅存膠筏能夠航行於狹小航道，當地居民現多從事淺海牡蠣養殖。 早期依天然地勢興建的馬沙溝漁港泊地狹小，面臨廢棄後，附近村落人煙稀少，漁港也成為雜亂之地。　圖／賴辰瑀攝 馬沙溝漁港水深不足，大船無法停靠，現在僅存幾艘膠筏從事淺海牡蠣養殖。　圖／賴辰瑀攝馬沙溝漁港條件受限，且功能日益衰敗，因此90年時，政府在馬沙溝漁港附近正式啟用「將軍漁港」，以替代廢棄的馬沙溝漁港。將軍漁港為一規劃良善的人造港，建設時透過大數據資料彙整海流及潮汐，楊賢志肯定的說：「將軍漁港是全台灣算優質漁港的前幾名。」自從落成後，多數漁民改至將軍漁港活動，對於馬沙溝漁港影響甚鉅。外加近年漁業漸漸成為夕陽產業，漁獲減少及從業人口下降後，政府無預算供馬沙溝漁港疏濬，因而將馬沙溝漁港規劃轉型成為觀光遊憩水域。 90年落成的將軍漁港為一人造港，經過精密的大數據彙整資料，取代馬沙溝漁港成為附近大船停靠的漁港。　圖／賴辰瑀攝未經良善規劃的天然漁港，多數可能如馬沙溝漁港般面臨廢棄或轉型的命運。馬沙溝漁港逐漸被鄰近新建的將軍漁港取代後，政府期盼將之結合附近的觀光景點，規劃成為觀光遊憩水域。然而，楊賢志認為，觀光地需要誘因吸引遊客前往，若每個景點未經有組織的串連，則無法成功推動觀光。他建議馬沙溝漁港可以先增加硬體措施，使遊客有地方遮風避雨，滿足當地最主要的建設需求。廢港是唯一解方？漁港永續利用成難題在以傳統漁業為主的年代，一處容易提供漁船停靠、漁獲容易買賣、運銷及船隻維修保養方便的港灣，容易吸引船隻停靠而形成，連帶漁民上下船的便利性作考量，而使漁港周邊形成漁村聚落。而一個漁港面臨廢除命運的原因，可能是漁港喪失其應有功能，也可能是受當地漁業發展影響，漁民和漁港「雞生蛋，蛋生雞」的關係，是相依共存、難以切割的。 大船入港後，漁獲拍賣市場瞬間繁忙起來，從古至今，漁港為漁民生計所繫，兩者間存在密不可分的關係。　圖／賴辰瑀攝然而對於拆除無人使用的漁港，新北市金山區萬壽里里長朱陳旺坦言不一定完全有益，他表示，漁港除了使漁船安全進出港，同時也保護岸上自然的環境。但拆除後若遇到颱風，風浪帶來的漂流物與垃圾等就會被沖上岸，造成髒亂。朱陳旺認為將無人使用的漁港閒置，用以保護岸上環境亦不失為一個辦法。而台灣漁港在建置上的主要問題，源於過往的過度擴張。柯金源舉例，新北市海岸線長約145公里，在永興、老梅、中角三處漁港未被廢除前，新北市平均4.1公里便有一個漁港，密度甚高。「漁港存在所謂管理不善，或在新建後缺乏有效評估。」柯金源指出，漁港建造的區段錯誤，或設計上無法順應當地環境，將難以呼應當地漁民的需求。他又提及，若漁港能有妥善管理，就能增加其使用率，並提升整體海岸環境。王正芳表示，漁業署會定期評估該漁港是否仍具功能，方才進行補助，低度使用的漁港則會建議地方政府轉做其他用途。針對漁港的問題，政府除著力在漁業發展上，也將永續概念導入漁港管治。成功大學水利及海洋工程學系教授陳璋玲提及，近年漁港開始變得多功能化、綠化及智能化，但此類轉變仍在起步階段。「可能有些人會認為這樣（永續發展）很慢，為什麼不廢掉就好。」漁港的多元發展不僅保障當地漁民的使用權益，也使漁港在漁業功能無法有效發揮時，有更多發展的方向。「若你（政府）有效管理，或輔導漁民有效使用海洋資源，其實有許多漁港可以繼續存在。」柯金源重申，除完整規劃外，漁港發展的可行性、多元性及功能性皆為漁港發展需注重的事項。唯有從整體配套措施出發，才能使台灣漁港永續發展。

【記者楊家威高雄報導】一艘艘漁船停泊在岸邊，隨風飄來魚產鮮味，讓人彷彿置身大海中。「2019高雄秋刀魚節」於11月30日至12月1日在高雄市前鎮漁港西岸碼頭舉行，活動透過烤秋刀魚、秋刀魚創意料理展演等環節，期望帶出「生生不息，永續漁業」的理念，並讓高雄市民對秋刀魚有更深的認識。 首屆秋刀魚節在高雄市前鎮漁港西岸碼頭舉辦，活動吸引當地市民前去參與，一同品嚐秋刀魚的滋味。　圖／楊家威攝「滋⋯」數十條秋刀魚同時排列烤爐上，煙霧飄散挾帶魚油香氣。工作人員把秋刀魚亮滑身軀烤至金黃色，外脆內軟的秋刀魚隨即完成。民眾接過熱騰騰的秋刀魚，在碗中挑食細嫩魚肉，香氣充斥整個會場。除現場烤秋刀魚外，活動也邀請三所高雄本地大學學生到場進行秋刀魚創意料理演示。 秋刀魚節中，「千人烤魚活動」提供免費秋刀魚，由工作人員協助烤煮，供民眾享用。　圖／楊家威攝「想加入天馬行空的想法，讓秋刀魚變得美味、有創意。」大仁科技大學餐旅管理系的蘇敬焜和董宥伸以作品「秋刀魚煎餃」獲得季軍。董宥伸提及，由於秋刀魚腥味偏重、油脂較多，因此學生利用煎煮方式，把魚脂逼出，蓋過腥味，「讓缺點轉為優點，把（秋刀魚）口味發揮到最好。」製作秋刀魚煎餃須把魚刺全部剔除，以確保口感及食用安全，因處理過程繁瑣，團隊為活動準備至當日凌晨3時才正式完工。另外，蘇敬焜認為，料理是漁業與大學生間理想的橋樑，學生能透過接觸海鮮食材，對漁業有進一步的認識。秋刀魚為新穎比賽題材，不少大學生因首次接觸而遇上難題。冠軍隊伍成員、正修科技大學餐飲管理系學生邱奕瑄指出，秋刀魚的腥味讓作品「紅燒秋刀魚卷」在醬料搭配上有挑戰性，他們因而下了許多功夫調配適當醬料。且料理在烹煮過程中須經蒸燒炸三個步驟，十分繁複。正因手法多變，口感突出，讓試吃民眾讚不絕口。團隊成員、正修科大餐飲管理系胡雲淳也指出，活動優點在於讓參賽者了解更多漁業知識，並學習如何處理海鮮料理。 正修科技大學餐飲管理系學生，在舞台上專注地展示其作品的做法，吸引不少民眾圍觀。　圖／楊家威攝參與民眾楊端紋提及，官方過去並無特別推廣秋刀魚，本活動能讓民眾認識秋刀魚不同的吃法與煮法。高雄是台灣遠洋漁業重鎮，而秋刀魚作為前鎮漁港產量最高魚種，在高雄漁業中有不可取代的地位。高雄區漁會助理幹事彭湃表示，活動希望通過料理比賽，讓價錢較低但營養豐富的秋刀魚料理精緻化，進一步使秋刀魚成為高雄在地特色。

【記者林琬蓉基隆報導】邁入第五年的「基隆潮藝術」表演活動，今年以「流」（flow）為主題，首度將廢棄的遠洋漁船作為展覽場所，藝術團隊共同打造一座停泊在正濱漁港的海上美術館。目前就讀國立台北藝術大學美術學系碩士班創作組的何彥諺，展出作品《老軌、蟒蛇、隕石和θ波》，使用老船的廢棄物品，構築出呼應海洋意象的空間。 基隆潮藝術的作品之一：《老軌、蟒蛇、隕石和θ波》位於漁船的冷凍艙裡。　圖／林琬蓉攝《老軌、蟒蛇、隕石和θ波》的展覽場所，位於遠洋漁船儲放漁獲的冷凍艙內，主要以既有存在的物件為素材進行加工。在空間內，觀眾的感官重新被開啟，能透過擺放的物件，以視覺感知作品。登船後走下階梯，步入昏暗的冷凍艙後，空間裡置放爬滿青苔的繩索、漁網與帶著髒污的毛巾，船艙內也特別敞開一扇窗，隨著陽光照射的角度，照入船內的光影也會產生變化。何彥諺也期盼觀眾經由聽覺和觸覺，感知到船員活動的樣態。空間內迴響著儲油槽的環境音和說話聲，定時噴霧裝置也讓空間氤氳著濕氣，在聲音交錯流動、霧氣瀰漫環繞下，空間彷彿是艘行駛在海上遭逢煙雨的船。就讀國立政治大學傳播學院數位內容碩士學位學程的陳臣，看到在密閉的船艙有很多毛巾掛著，「想到當時的船員可能做完體力活，用毛巾擦汗，而噴霧讓他們可以解解暑氣。」 作品使用定期噴霧裝置，讓空間充滿濕氣，主要是為了維護青苔的生長，一方面也能營造出不同的氛圍。　圖／林琬蓉攝  空間中吊掛的毛巾並非全部都是真的，有幾條是以石膏入膜後浸機油製作而成。　圖／林琬蓉攝回想以船作為創作場域的原因，何彥諺表示，靈感來自目睹民眾圍觀和平島上的古修道院遺跡，當時民眾靠著挖掘出來的物件去想像歷史的場景，而他認為建構出的場景，也能讓民眾自行去想像不存在的人事物。他期望透過藝術賦予老船新生命，讓船艙的冷凍庫區變身成藝廊，藉由重新梳理在地文化的脈絡，使報廢漁船承載的海洋記憶，得以被觀眾重新記起。家鄉在基隆的民眾趙書儀表示，能在大船上自由探索的感覺非常棒，實際看到漁船時開始好奇背後的故事，渴望對基隆有更深的瞭解。並且，因船會隨著潮汐搖擺，參觀民眾陳依翎說：「一進到船艙就覺得斜斜的，整個往右偏，在喪失平衡感下觀展的經驗非常特別。」 

【專題記者林莉庭、徐卉馨、吳佩容、范莛威綜合報導】2019年3月，宜蘭南方澳的漁民捕獲一隻大白鯊，並經解剖發現其身懷十五隻幼鯊。消息一出，大部分民眾將砲口指向漁民，批評漁民不應捕撈大白鯊，發現鯊魚懷孕應立即放生，認為將鯊魚帶回漁港不合情理。然而，此事看在漁民眼裡，卻有說不盡的無奈與苦衷。搞不懂混獲 漁民與環團的對立大白鯊一事引發社會抨擊聲浪，其中常見的批評如「漁民愛捕、故意捕大白鯊」、「為什麼不放生」，類似言論可能源於未充分理解漁民捕撈行為。海洋漁業的運作過程無法隨意放生，漁民最常使用的漁法為延繩釣，在浮球中串起多個釣鉤，待魚鉤沉入海中數小時，再拉起繩索查看上鉤的魚類，若意外捕起非目標魚種，便是「混獲」。國立臺灣海洋大學環境生物與漁業科學學系教授莊守正表示，延繩釣漁法經常導致混獲，「延繩釣的主漁獲是鮪魚，但經常會混獲海洋哺乳動物，如海龜、海鳥、鯊魚等。」大白鯊事件中對漁民的質疑，亦不乏環保團體（後簡稱環團）的聲音。社團法人台灣媽祖魚保育聯盟執行祕書許馨庭說：「當下就會有很多人都覺得是漁民的錯，因為你那樣弄，所以牠（大白鯊）就掛了。」許馨庭解釋，許多人認為漁民是故意捕撈，環團也誤解漁民貪圖魚翅，但其實漁民並無違法，亦非有意捕撈大白鯊，而因誤會而生，都將加深彼此的對立。「漁民跟環保團體產生對立，是因為彼此沒有互相理解或良好溝通。」許馨庭表示，如同此次的大白鯊誤捕事件，部分環團在推廣保育時，會運用許多管道和政府溝通或陳情，相較之下卻與漁民實際接觸較少，因此有時會對漁民實際捕撈的規定和作業方式不太清楚。 南方澳漁港停泊著大小不一的漁船，出海距離和目標魚種皆不同。　圖／林莉庭攝政策複雜多變　盼能落實宣導漁民出海捕撈，偶爾會混雜預料外的魚種在網中，若其中有保育類魚種，多數船家因經濟價值低，並不會帶回港口，從事魩鱙漁業的漁民周采蘋說：「捕到反而是一種困擾，隨便帶回來還可能被罰錢。」台灣政府列入保育類的魚種數十種，但此清單幾乎每年都會因環境調查、國際法規等多種因素產生變動，因此，漁民能否即時得知並更新保育魚種的資訊，也是一大難題。 周采蘋與林濬淯為捕撈魩鱙魚的漁民，在休漁期時則以經營飲料店作為副業，維持生活開銷。　圖／ 吳佩容攝針對漁業署實施的限漁措施，中央研究院生物多樣性研究中心兼任研究員邵廣昭說：「針對不同的漁法、漁具、魚種、漁期、漁區的管制，或總量管制，限捕也是限漁的一種。」漁業署目前公告二十種禁捕的鯊魚及魟類物種，在細部管制方面，漁法、漁具規範易導致混獲的刺網和拖網，並對不同種類的漁業，訂出各自特定的漁期、漁區。以魩鱙漁業為例，管制內容包括：總容許漁獲量、作業漁場至少要距岸500公尺、每年5月1日至9月15日選定連續3個月為禁漁期。在捕撈過程中，漁業署亦規範特定漁業需填報漁撈日誌，並安排海巡及漁政機關人員登船檢查，或指派觀察員隨船。根據《沿近海漁船卸魚聲明書申報管理規定》，漁船回港後，也需將漁貨過磅登記，以利掌握總漁撈數量。即便漁業署有公告許多規範，但周采蘋說：「其實很多老一輩的都不認識字。」因此當政府有新的清單或政策公布，若只貼在漁會的布告欄，絕大多數漁民不會想到去看，一定比例的漁民因不識字，甚至連看懂都有困難，且漁會辦公和漁民回港時間常會錯開，許多漁民清晨出海，直至凌晨方才回港，根本無法進入漁會查看布告欄的內容。長期從事漁人紀實攝影的南方澳當地居民黃致鈞則認為，或許政府政策應再多加強宣導，而非只採用紙本，否則容易流於形式。 從事漁人攝影的黃致鈞，相當關注漁業議題，同時也在南方澳經營家中的雜貨店。　圖／ 范莛威攝法規與實務落差　學者、政府、漁民三方溝通在維持生計和海洋保育之間，漁民難以取得平衡。周采蘋表示，他們一年中有兩次休漁期，分別是五至八月和十一至隔年一月，捕撈小卷與透抽的漁民楊美玉點出休漁的主因：「因為東北季風增強不能出海作業。」黃致鈞補充：「我休漁了三個月，那我三個月的那些支出、我的收入怎麼辦？」政府於休漁期間會提供補助，但並不一定足夠。楊美玉說明，因聘請領月薪的外籍移工，無論有無出海，船員一個月的薪水加起來共需支付高達二十幾萬元。據《自願性休漁實施作業要點》規定，國內港口休漁日數若在一百二十日以上，而船的噸位數越高，則休漁的獎勵金額也愈高。然而，請領休漁補助三個月僅共四萬塊，在仍須負擔人事、器具維修等費用的情況下，明顯不敷成本。 整理著冷凍好的漁獲，楊玉美專門捕撈小捲和透抽，一趟出海可能就要二十幾天。　圖／吳佩容攝漁民自身其實會察覺每年漁獲量的改變，進而及時調整捕撈方式，然而有時政府當下無法掌握這些細微的變化，楊玉美說：「他們（政府）只知道訂法，不知道漁民實際操作，這很嚴重的。」因此，政府需透過專業學者制定相關政策，而學者多透過數據和資料進行分析研究，但周采蘋也說：「學者10個裡面可能只有1個上過船，但他也不是一直在船上，有時候並不是學者講的都是對的。」   對於漁民反應政府法規不符合漁港實際的工作情況，邵廣昭表示，一旦頒布法令，各地區會受到不同程度的影響。需藉由研究各地漁業資源變動的情況，或找出統計資料有誤之處，以點出政府與漁民對海洋保育認知的差異。他也認為，漁業資源變化不定，政策難以短時間做出相應修改，「有時候資源的變動，我們沒有辦法掌控的。」一味責怪政府法規訂定不完全，或質疑漁民是否有海洋保育的觀念，對現況沒有幫助。許馨庭認為，「這是雞生蛋、蛋生雞的問題，要永續你必須先給他（漁民）一個可以永續的環境，你要給他好的產業。」政府需真正了解漁民的需求，而漁民和大眾也需吸收更多的保育觀念，如此才能達成良善的保育循環。與漁民建立關係　將環保扎根於無形實際漁業捕撈情形的數據分析，是政府規劃魚類資源管理的根基。目前研究人員收集保育魚類的資料，尚有賴漁民在捕撈當下、回港卸魚時據實回報的數據。然而莊守正表示，目前收到的通報仍為少數，他更進一步點出，漁民常因政府規定的罰則而心生戒備，傾向隱匿不報，保育法規反而成為獲取數據的阻礙。對於研究團隊實地訪查的作法，莊守正解釋，團隊內有三到四位成員，一個月至少走訪漁港兩次，並配合漁船進港卸貨的時間，也與當地漁民熟識。團隊查看過磅後被拍賣的漁貨，並試圖與買家協商，留下魚骨以利後續分析。經此所得的數據，提供預測未來魚類資源的豐缺情形。為增進漁民對海洋生態保育的理解，漁業署也會定期舉辦推廣或研習活動，並邀請研究海洋生態的教授演講、宣導保育觀念。莊守正分享演講時漁民的反應，他認為必須傳達出對漁民生計的重視，「你要先讓漁民感受到你的關心，我今天來是為了你們的未來著想的。」試著站在漁民的角度思考保育的重要性，不僅能提升宣導的效果，也能促成學術研究人員與在第一線工作的漁民相互了解。邵廣昭則認為，漁民會向漁業署反應意見，但時常以漁獲量為考量，缺乏重視漁業資源越來越少的問題，「漁民站在他的觀點，不是保育觀點，想爭取漁權抓最多的魚，抓最大的魚去賺錢，這跟保育就是不同方向。」對此，他認為需要再教育漁民以增進保育意識，他也建議政府應落實管理職責、輔導漁民轉業。至於對保育相關法規反彈的部分漁民，莊守正回應，當初訂定法規便經過政府、學者與漁民等各方充分溝通、協商，經過審慎評估的法條不應任意修改，他也指出，台灣現行法規並非僅以《華盛頓公約》為準去訂定，還會考量環境實際的情況因地制宜。因此，不該由於少部分漁民的反彈，便修改法規，仍應致力讓漁民遵守已整合各方意見的規定。註：《瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約》（Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora，簡稱：CITES），為1963年簽訂的公約，確保各國動植物的交易行為不影響到物種的延續，將物種以危急程度分為三等級的附錄，而因簽署地點在華盛頓，故又被稱為《華盛頓公約》。 漁船上掛著集魚燈，是漁民夜晚出海的捕魚工具，使用高亮度吸引如小卷、透抽等魚種聚集。　圖／ 林莉庭攝永續再教育 沒有人是局外人  莊守正也解釋，許多人認為漁民不能捕撈保育類魚種，進而誤會漁民不遵守法條、為自身利益濫捕。「一般人覺得保育類動物不能抓，實際上這是嚴重的誤解。」他分析當前法規，並非所有保育類魚種皆不得捕撈，漁民根據法規行事，卻常因大眾不夠了解更細緻的規章，而徒然背負罵名，他嘆道：「我覺得現在整個社會的氛圍，對漁民是有一點敵意的。」消費者的保育意識漸增，但若不理解漁民使用漁類資源的方式，易造成雙方對立，且難以真正對保護漁類資源產生助益。長期關注漁業現況的漁鋪當家劉祖源強調，教育消費者很重要，他會向顧客說明漁法對環境造成的影響，「我會跟客人說這怎麼抓的。」邵廣昭已推行十年的《海鮮指南》，也自需求端著手，提供民眾選購海鮮並兼顧資源永續的原則。劉祖源指出，有些人去到漁港，看到有鯊魚就拍照上網撻伐，類似的資訊隨時間愈發堆積，最後造成訊息片面化，使得更多人對於漁業產生負面觀感。他說：「整個社會的觀感經過報導之後，好像漁民就貪得無厭，非常慘，那我覺得這對漁民是不公平的。」莊守正觀察到許多漁民受到報導影響，只要看見有人拍照便非常緊張，甚至產生反感，深怕再度引起一片罵聲，「每次這個新聞一po的時候，漁民就好像胸口被射了一支箭一樣。」未經全面了解各方難處便妄下定論的資訊，積累成漁民身上難以撕除的標籤，也加深漁民與大眾的隔閡。「我一直認為保育跟漁業，是可以同時存在的。」莊守正建議，作出評論前也應不忘站在漁民的立場思考、聆聽漁民的想法，唯有多方包容才能減輕衝突對立，也才得以立基在保育的共識之上，使漁業資源能永續發展，並確保漁民生計無虞。

【記者陳宣懿綜合報導】平板螢幕上，荷治時期的台灣人留著辮子，手持魚貨忙碌穿梭在魚市場。國立成功大學科技藝術碩士學位學程舉辦展覽《2018成大雙²年展－科技與藝術》，展品多結合數位科技。藝術家透過各自擅長的技法，如擴增實境（Augmented Reality, AR）以及動畫，結合古今歷史，展現今昔對比的畫面。 畫面中再現荷治、日治時間台灣人在魚市場買賣魚貨的日常，張虔祥再現安平漁港昔日繁榮。　圖／陳宣懿攝民眾拿起平板對向台南舊魚市場的模型，螢幕中顯現模擬的安平漁港，〈穿越古今，歷史巡禮〉以實體模型辨識系統呈現過去的魚市場盛況。作者、成大科藝碩學生張虔祥說明，隨著都市規劃，政府傾向拆除商業區的古老建築，他從中看見當地居民捍衛舊魚市場的決心，及文化保存的重要性。因此，他希望透過作品，觸發人們重視保存歷史建築。 張虔祥嘗試以不同角度瞄準模型，讓螢幕呈現虛擬人物穿梭魚市場。　圖／陳宣懿攝〈穿越古今，歷史巡禮〉將過去繁華的安平漁港周圍建築及不同朝代的人物，融合在虛擬魚市場，並用黑色的都市高樓與彩色的舊時代魚市場，以色彩凸顯對立，進而隱喻都市變遷下，利益和回憶的衝突。張虔祥透過跨時空的現實與虛幻結合，強調歷史建築是人民的共同回憶。觀眾、成大科藝碩學生王乙如表示，〈穿越古今，歷史巡禮〉讓觀眾穿越時空，觀看作品的人物以及建築細節，透過裝置互動了解魚市場昔日的繁榮。 〈穿越古今，歷史巡禮〉分為魚市場模型以及螢幕投影兩部分，張虔祥建構出歷史建築當年的樣貌。　圖／陳宣懿攝策展人陳明惠表示，由於此次空間狹小，需要縮小投影作品的尺寸，且為了保持動畫的清晰度，現場燈光不能太亮，但也因此影響擴增實境呈現效果。他認為，〈穿越古今，歷史巡禮〉以擴增實境展現，讓觀眾邊看邊操作，能夠達到寓教於樂。頭頂烏紗帽的老者手持單眼，而宮女彈奏著電吉他。展覽中的〈The Story of Spring Morning in the Han Palace〉同樣結合古今元素，將中國十大名畫之一的〈漢宮春曉圖〉製作成動畫，再合成現代器材，描摹古人拍攝、作畫及演奏等休閒活動。「希望讓觀眾思考許多兩極的事物其實可以並存。」作者、成大科藝碩學生林佩昕表示，透過置換相關物件，藉此表現今昔物品的關聯性。 〈The story of Spring morning in the Han Palace〉投影在台南老爺行旅六樓的走廊大廳壁面。　圖／陳宣懿攝觀眾陳亭臻表示，〈穿越古今，歷史巡禮〉以AR呈現，為實體模型增加生命力。且他認為，AR的互動方式較有趣、具有驚喜感，讓他懷念魚市場舊有的風采，也感受到時代演變的力量。 張虔祥指導觀展同學操作平板，民眾也可自行拿出android系統的手機與模型互動。　圖／陳宣懿攝