【記者林于蘅、李奇芸台中報導】昂首闊步，轉身、定格，模特兒頂著精緻的妝容走在伸展台，弘光科技大學化妝品應用系的畢業成果展「逐花」，於17日在台中圓滿戶外劇場登場。展演以「花」作為主題，其中「閻浮」採用日本的櫻花與浮世繪元素搭配結合時裝，表達櫻花它花開花落、燦爛一瞬間，和浮世繪的當代、當世精神，展現當代感，奪得冠軍。為了以妝容呈現花朵象徵的精神，學生從一大早便開始替模特兒精心打扮，更加入多種元素展現花朵深層的文化內涵。如客家花布展現台灣本土情感，配上一些破褲、編髮等街頭叛逆的象徵，創造出一種新的流行風味。弘光科大妝品系在圓滿劇場舉辦畢展已經邁入第三年，吸引上百位觀眾觀賞，透過大型舞台讓學生們能一展長才，模特兒隨著音樂節奏擺動的姿態，也展現出各自獨特的風格，以華麗創新的造型驚豔全場。https://youtu.be/mb4TPISZYPM 

【記者曾品媛新竹報導】由行政院科技部、新竹市政府及文史團隊見域工作室舉辦的《再介入——回新竹做設計》於9月22日至本月4日在新竹舊城再生基地登場。集結五位當地出身的學生畢展作品，針對不同的建築基地提出改變願景，希望藉此影響市政單位規劃城市空間及古蹟的方式。 展場由林柏緯及STUDIO人人共同設計，配合展覽以新竹作為創作據點，媒材竹編取自新竹舊城區老店。圖／曾品媛攝國立交通大學建築研究所學生朝澤新的作品〈去帝國——從日本殖民時代少年老鰻管教看台灣〉針對日治時代保留至今的新竹少年刑務所，提供規劃方案。朝澤新認為，少年刑務所代表當時日本對台灣的殖民，作品名稱中「少年老鰻」在日治時代為不良少年的代名詞，在當時就算去咖啡館都可能被列為觀察對象，因此除了單純的修復古蹟外，他選擇去探討背後的文化意涵，並將這種考量放到當代台灣，思考新住民生活空間遭壓迫的事實。他計畫將少年刑務所的部分宿舍改建為新住民及小朋友的活動場所，提供交流空間。「我們要怎麼樣拿歷史當作一個借鏡，而去重新思考我們現今面臨的問題，是我在這次的作品中想要回覆的提問。」國立成功大學建築學研究所學生李承翰在新竹火車站的第三月台，建造了一座外觀現代的美術館〈城市時空轉轍器〉，希望經過的旅客能夠藉由參觀美術館，了解新竹的歷史。火車站本身的巴洛克式建築與摩登的美術館相映，表達一個新舊交融的概念。李承翰表示，新竹火車站的地理位置代表新竹舊城區與新興科學園區間的分界，希望美術館過渡當中的年代落差，成為連接新舊城區的一個新指標性建築。 〈城市時空轉轍器〉中，新竹火車站本身的巴洛克建築與外觀現代的美術館，表達新舊交融的概念。圖／曾品媛攝近年來，新竹正在面臨許多變動，包括寡婦樓被不明人士連夜拆遷、北門街老樓在近幾年逐漸消失，引發爭議。策展人之一、國立台灣大學建築與城鄉研究所學生莊重遠表示，可以思索如何讓空間的使用更有彈性，才可以更貼近當地民眾的使用經驗，而不只是復舊如舊。「讓這些空間的可能性交由市民、當地團體、青年團隊來決定那個空間會是什麼樣子，在這樣的前提下才有可能發展出這個城市適合的樣貌。」觀眾彭宏捷說：「新竹是一個被低估的城市，大家為了生活及工作，常常會忽略掉了古蹟保存的意義，在這幾年也看到很多團體願意正面看待這些資產，我覺得是值得肯定的。」策展人之一、實踐大學建築設計學系畢業生林柏緯認為，年輕人對新竹都市規劃的未來發展有很多想像，古蹟的空間運用可以不只是蓋制式化的咖啡館或是文化園區，而須理解當地居民的需求才有意義。此次展覽搭建一個與政府溝通的橋樑，讓在外求學的年輕學子們提出意見，「再介入」都市發展。

實驗片《家庭，判決如下：》以家族舊照片及談話錄音，讓觀眾在零碎的線索中拼湊創作者葉俐伶的家庭狀況。 照片提供／世新大學廣播電系第22屆畢展團隊【記者蘇韋宣台北報導】5月31日世新大學廣播電視系學生於西門町新光影城舉辦第22屆畢製影音展「二二的事」，以學生0到22歲的成長故事為題。學生葉俐伶製作實驗片，在畫面中切換家庭舊照，搭配嘈雜的談話錄音，呈現家族照片和樂的背後，家人感情分崩離析的故事。葉俐伶趁著母親翻閱家族舊照的機會，偷錄下談天過程中所說的家族故事，再將照片及音檔剪輯成作品「家庭，判決如下：」。觀眾僅靠著一張張轉換的相片及背景的低語聲，拼湊葉俐伶的家族故事。畫面上用手寫的字條及底片標出「第一件事」，出現一張老人臥病在床的泛黃相片，轉到一張女性外籍看護的照片。配音傳出葉俐伶和母親聊天的聲音，低聲說著當時阿公與家中看護發生感情，葉俐伶母親反對，最後阿公決定搬到大伯家的內幕。隨著「第二件事」、「第三件事」的手寫底片字樣，多張大家族合照輪流被浸入顯影劑中出現。在不斷漂洗、顯色的步驟中，葉俐伶與母親談天的聲音再度出現，講述自從阿公生病後，發現阿公與看護的感情糾葛，接著家人關係出現裂縫、阿公過世後分遺產、打官司到分家的過程。葉俐伶表示，因為自己「太膽小，不敢拿著麥克風直接問媽媽家族故事」，所以無法拍成紀錄片。她也提到不選擇劇情片，是因為劇情片多少帶有虛構的內容，但她想誠實的面對自己的家庭狀況，才選用實驗片來呈現。葉俐伶說明，實驗片使用的畫面必須跟電影本體有關，包含底片、洗相片的顯影劑等。世新廣電系學生葉育馨說：「像是在底片上寫作，或是現成影像，都是實驗片的慣用手法。」但是，葉俐伶說：「實驗片不是用畫面來說故事。」反而用一段段零碎的畫面拼湊而成，製造斷裂、零散的感覺。手法新穎的實驗片，挑戰觀眾的觀影經驗，中原大學財經法律系學生簡羿慈說：「有點難懂。」但講評人、世新廣電系助理教授劉永皓稱讚，這部片挑戰了「一個家能有多大的包容。」他表示，在發生背叛和分家之後，影片結尾的「家庭照片便沒有再增加，很震撼。」

【記者蘇韋宣台北報導】許多事事由父母包辦、規劃的學生，被戲稱「媽寶」。12日元智大學藝術與設計系學生，在畢業前夕思考「媽寶」稱呼的原因，以服裝、紀錄片、裝置藝術、素描等多媒材，於松山文創園區展出畢製成果「媽寶世代宣言」。畢展總召高寧虹表示，作品表達出來的話，就是媽寶世代的宣言。學生陳俐潔認為，人生中必須面對許多來自父母或社會的壓力，導致很多話放在心裡不能說出口，這種軟弱是媽寶的表現。她跟搭檔劉芸芸好奇，其他人是否也有一樣的心境，所以他們訪問了不同年紀的人，對父母說出心底話、拍成影片。片中有人感謝爸媽長久以來支持自己的人生選擇；有人簡單說出「爸媽我愛你」；也有人表達不想理會外界的評語、只想做自己想做的事。陳俐潔說：「這些人就好像是我們，代替我們把話說出來。」民眾在觀賞影片之前，會經過一套套吊在空中的服裝，衣服上方是用鐵絲纏繞做成的一片「烏雲」，彷彿是壓力般籠罩底下的人們。劉芸芸表示，在這些生活壓力下的衣服只是人們所看到的外在，必須翻開後面的黑幕、看完影片，才能真正了解一個人的內在，就好像改考卷的對答，所以將作品定名為「翻到最後一頁，我們來對答案」。 作品「翻到最後一頁，我們來對答」由陳俐潔、劉芸芸共同創作。 圖／蘇韋宣攝學生林郁絜認為，畢製並沒有定義「媽寶」一詞是褒或貶，她覺得「媽寶是指媽媽的寶貝。」所以利用從小向媽媽學習的縫紉技巧，以與母親的相處過程為發想，製作六套服裝作品「寶貝‧寶被」。她表示，「寶被」是指一層包覆，彷彿母親給予的保護層。其中一套名為「皺褶」的服裝，林郁絜在白色布料上做出一圈圈膨脹的效果，並捏出皺褶，模擬母體懷孕發福且會留下妊娠紋的模樣。出生後媽媽哺乳的情景則被做成「吸吮」，以深V領將視覺集中在胸部，並在胸部周圍縫出一個個往內縮的痕跡，展現「吸」的感覺。隨著小孩成長出現「折疊」、「編織」、「纏繞」等作品，表現母親的照顧或管教與小孩之間的衝突。 作品「皺褶」，表現母親懷孕的身體變化。 照片提供／林郁絜  林郁絜將母親哺乳的意象，化為作品「吸吮」。 照片提供／林郁絜崑山科技大學視覺傳達設計系學生魏希芹表示，自己的家庭管教嚴格，所以對作品「編織」以線比喻媽媽的規定和管教，代表小孩的布料在線的拉扯下扭曲變形，特別有感。魏希芹說：「到外地念書後才感覺到，自己真的不太會照顧自己。」但是她認為「媽寶」並非現代才有的現象，古代的紈褲子弟也是媽寶，「年輕人要出去生活後，才會擺脫媽寶的稱呼。」 作品「編織」以線比喻母親的管教，布比喻小孩。 照片提供／林郁絜畢展總指導、副教授陳冠華則認為，這一代的媽寶給人「逸樂」的想像，但藝術創作是很苦的一件事，要面對許多心理壓力、不停思考，所以他希望學生不要怕苦，「面對內心，不停止的創作跟設計。」對於老師的勉勵，高寧虹說：「畢展是創作的開端，而不是結束。」這些畢展中的概念作品，都會成為以後創作的基礎。

旋轉黑色把手即可調整紅光照射範圍，方便行人辨識潮濕的地面範圍。圖／呂欣攝【記者呂欣綜合報導】台北科技大學於4月23日至28日舉辦設計學院畢業展覽「心島圖」，意味著畢業生經過四年的摸索，終於找到心之所嚮。展覽共76件創意作品，許多作品以安全為設計目標，讓日常用具變得更完善。北科大工業設計系學生盧譓馨設計作品「安全圈」，改良了傳統潮濕告示牌標示不足的問題，她說：「清潔人員可目測潮濕地面的範圍，轉動安全圈黑色手把的部分，調整紅色燈光的照射距離。」為了防止盲人進入濕滑範圍，安全圈上裝有四個喇叭，一旦感應到有行人跨越紅色圈內就會發出警示聲音。黑色手把既能方便移動，還可掛在牆上設計的配套充電裝置上，同時收納兼充電。盧譓馨表示，自己是通勤族，加上台北多雨的氣候，濕滑的地面常讓路途變得艱辛，「偶爾看見路上擺放潮濕告示牌，但因無法目測擴及範圍，每次都得提心吊膽地經過。」她認為，年輕人滑倒頂多扭傷腳踝，但跌倒對老人家卻能成為致命的一擊，嚴重者甚至無法復元。安全圈的成本約為新台幣1000元，如每一、兩個禮拜使用一次，電量使用半個月都綽綽有餘。北科大工設系學生廖彥捷因有感高速公路車禍事件頻傳後，他開始質疑道路警示牌的功效，而決定自行研發一款「道路警示氣球」。當車子故障時，可從後車廂拿出警示氣球，氣球內裝有氦氣和不到1公克的發光二極體（Light Emitting Diode, LED），氣球可飄升至190公分，不論白天或黑夜，後方來車皆可清楚看見。目前氣球採用聚氯乙烯（Polyvinyl Chloride, PVC）材質，廖彥捷說：「這種氣球比一般氣球厚一些，可承受小型燈具和微風的阻力。」警示氣球的成本約為1000元，通常一顆氣球能重複用上幾年，民眾只需在使用時，將從汽車行買來的氦氣灌入氣球就能使用。「浪扣」，一套由北科大工設系學生張君怡設計給釣客使用的安全措施，將火箭形狀的安全鎖置於直徑約3公分、深度超過12公分的岩縫中，旋轉尾端螺紋柱可帶動中間的螺帽運作，進而以連桿作用控制兩旁支架的張開與收縮，直到完全吻合縫隙。她說：「相較於現有登山設備的固定鎖，僅能短時間、單方向的固定，浪扣能支撐各方受力的影響，讓釣客做任何釣魚動作。」張君怡表示，其實造成死亡的原因往往不是溺水，而是在落水的第一時間未被及時搶救，錯過治療的黃金時刻。她說：「浪扣能將使用者繫於特定範圍，將使救援更容易。」安全鎖採用不鏽鋼及航空鋁合金的材質，輕巧堅固，但價值不斐，搭配連接用的充氣式救生衣，成本將近2萬元。