【記者王翊丞、熊子萱花蓮報導】塵土飛揚，淤泥堆積，整個校園蒙上一層灰。大水沖刷留下滿地的殘骸，卻帶走師生熟悉的教學空間。今年是自2001年實施周休二日後，第一次放假的教師節，難得的休假日國立光復高級商工職業學校（以下簡稱光復商工）卻淹入大量泥沙導致建築物的一樓幾乎全毀，平面上的各種器具全泡在水中。 近期樺加沙颱風挾帶暴雨，成災性雨量導致花蓮馬太鞍溪的堰塞湖於9月23日發生溢流，洪水夾雜土石傾瀉而下，重創位於下游的光復鄉，造成嚴重災情。洪水退去後，光復商工的師長回到校園，面臨大量的泥沙淤積和漫長的重建之路。志工小傑（化名）負責協助光復商工的清理，他說道：「他們的宿舍是一片狼藉，該有的櫃子和裝潢全都變成殘骸碎片，完全看不見原有的磁磚地板。」他認為現場就像廢墟，很難想像宿舍才剛完工一年，就經歷了如此的災害。大量的救災工作也讓光復商工老師陳建安坦言身負巨大的心理壓力，「有學生安置、工作的問題，下週正式上課後，老師會面臨到同時要兼顧救災和教學，甚至還有行政業務，真的是蠟燭多頭燒。」 校方自發性組成救災團隊，由校長擔任指揮官，陳建安和許多年輕老師也主動站出來，擔任組長的角色，他說道：「校長給我們的回覆非常正向，包含工作上的支持與信任，讓我們年輕人去執行救災統籌。」同事間的互相鼓勵，給予彼此情緒價值。陳建安也分享，在清理地下室廢棄課桌椅的過程中，剩下五張桌子時，同仁們開始像跨年一樣倒數，為即將告一段落的清運慶祝，在歡愉的氣氛下樂觀面對災後重建，凝聚彼此向心力。 在洪災發生的當下，許多學生跟著師長一同撤離校園，學生們在收容站自發性協助受災戶搬運物資。陳建安補充，「因為我們學校有汽車科，有好幾個是我們畢業的學生開怪手、山貓這些機具協助救災。」更有三位高三學生主動到災情更嚴重的地方，幫忙運送遺體或是老人家中清運。在開挖過程中，甚至會發現遺體，對學生造成一定的驚嚇。不論是災後創傷，亦或是看到遺體的心理創傷，校方都會同步介入心理輔導，並給予學生支持，展現師生同心維護光復鄉的決心。 除了為校區打拚的師生們，各地民眾也自發性的穿上雨鞋、拿起鏟子，貢獻自己的一點心力。來自國立政治大學的志工吳宜姿回想救災過程說到：「感覺就像世界末日，沒水、沒電，然後甚至有些居民還沒有食物。」他認為光復鄉連基本的生活機能也不復存在。而南港高中的林謙和，召集朋友一起幫忙，他說：「一個人幫助，等於十個人幫助，因為借助網路的力量，人會越來越多。」除了學生族群外，來自新竹的林正方帶著自己的孩子們，在校內活動中心內撿垃圾，「我自己來很容易，但帶著孩子的話，還有另一層教育意義。」他認為此舉可以讓孩子們體會到現場居民的辛苦與不易。無論拿著鏟子還是垃圾袋，無論此行花蓮的目的是什麼，這些志工們都是光復鄉的無名英雄。 每日的下午四、五點，志工們結束工作，陸續離開學校。9月28日，夕陽西下，陳建安和光復商工的老師們像前幾日一樣，站在校門口向志工道別，志工們不是如往日說著「辛苦了」，而是對老師們說「教師節快樂」，提醒著老師們這個屬於他們的節日。陳建安說：「我們當然知道有教師節放假，但我們確實都沒時間考慮這件事。」但他仍熱情告訴志工們，「如果有一天你們再回到花蓮，我會帶你們看看重建後的光復。」身懷重建後的希望，期待不久後的將來，光復鄉撥開塵土，迎接「光復」之日。

【記者張珮慈台北報導】鋼鐵打造而成的甲蟲外殼，其上帶有一道道刮痕，象徵陳羽希傷痕累累的身軀，而空心的殼裡包裹著柔軟的棉花，代表他脆弱的心。目前就讀華梵大學美術與文創學系的陳羽希，2日起在郭木生文教基金會舉辦個展《超人變體計畫：從寫實出走之後》，以甲蟲作為釋放負面回憶的出口，進而自我超越，成長為心中的超人。 陳羽希正在向觀者介紹他的創作理念，昆蟲對他來說是如同偶像般的存在。　圖／張珮慈攝自小父母離異，父親離開家庭，而母親又常忙於工作不在家，陳羽希童年時的寵物甲蟲就像爸爸的角色般庇佑他。「因為從小受到家族的欺凌與瞧不起，沒有爸爸的我就只能依靠甲蟲獲得慰藉。」陳羽希說，因此他將自己投射至甲蟲身上，彷彿一直以來皆以甲蟲的身分生活。在歷經不受喜愛的童年後，陳羽希產生自我變強的意念，並與昆蟲為求生存的本能連結，「變體」便是他逐漸獨立的過程。 一走進展場，即看到由鋼鐵、棉花與羽毛打造而成，且中間空心的甲蟲裝置〈蟲棺〉。陳羽希提到，由於童年時害怕外界的人事物，而將自我由裡到外包覆，便將作品尺寸設計成與自己的身形相符，而鋼鐵外殼上的一道道刻痕，則代表著他一次次受過的傷。策展人謝子凡認為，陳羽希選擇用鋼鐵作為媒材，可能意味著男孩在轉變成為男人的階段時，給予自己的負重，以及證明自己有想保護的事物。 〈蟲棺〉以創作者陳羽希的身形打造，擁有堅硬的鋼鐵外殼與棉花般柔軟的心，如同另一個陳羽希。　圖／張珮慈攝接著再向內進入展場，映入眼簾的是右方白牆上的作品〈意識日記17〉，這是陳羽希的自畫像，他以甲蟲的圖像，直接覆蓋於本該出現臉的地方。陳羽希說明，這是他第一次嘗試畫自畫像，但無法畫出自己的臉，由於只要一照鏡子，便會想起被爸爸拋棄的回憶，於是他索性先用顏色疊在臉部的範圍，再畫上甲蟲的圖像，對他來說，甲蟲是另一個自我，更是他欲求轉生成為的物種。 陳羽希將自己投射在甲蟲身上，因此在他的作品中，甲蟲是不可或缺的元素。　圖／張珮慈攝《意識日記》系列作品中，隨筆勾勒、扭曲的線條，隱約看得出甲蟲的形狀，這是陳羽希在修圖軟體上，將自己臉部的輪廓以線條簡化後，再結合甲蟲的形象以繪畫呈現，記錄自己過往記憶中的憤怒或悲傷等各種情緒。對於陳羽希在展覽中毫不避諱揭開自己的瘡疤，觀展者、台北收藏交易中心經理徐翊文說：「從作品裡我可以看到他把自己放到創作中，並且坦然的面對曾帶給他傷痛的回憶。」 陳羽希將自己的臉線條化，融合甲蟲的符號並依當下情緒描繪，最終創作出《意識日記》系列。　圖／張珮慈攝陳羽希平時習慣將自己打扮得體，穿著襯衫、西裝與皮鞋等正式的衣著，「我打扮筆挺的原因是自卑感。」他解釋，不希望如小時候一樣交不到朋友，更不希望再被人瞧不起。然而，他並不喜歡西裝帶來的束縛感，因此在作品〈超人變體9號〉中，他以黑色皮鞋為主體，並以細長的鐵絲代替鞋帶向外刺出，代表他厭煩為了隱藏自卑，不得不注重自己的外表，也象徵對這個社會規則的反抗。 在作品〈超人變體12號〉中，陳羽希則是以標本、壓克力與複合媒材組成的創作，一隻體型雄偉的公甲蟲正欺負弱小的母甲蟲，白、紅與金色的顏料交融，代表著精液與血液。他認為，在性行為時男性是相對較勇猛的角色，而在興奮的狀態下，他認為自己便是那隻大甲蟲，得以拋開平時的自卑感。